gov-civil-vilareal.ptЗашто је продуцент Рата светова Георге Пал био Спиелберг свог времена
>Прошле недеље, константно изванредан Збирка критеријума донео нам је прво Блу-раи издање научнофантастичног класика из 1953. године Рат светова . Филм, заснован на роману великог Х.Г. Веллса из 1898., од тада је неколико пута преправљан, али је ова прва верзија поставила високи стандард за остале који су настали након ње. Док је редитељ Бирон Хаскин обавио изванредан посао оживљавајући марсовске освајаче, неопевани јунак филма (поред обичне прехладе, наравно) могао би бити продуцент Георге Пал - један од пионира снимљене научне фантастике какву познајемо.
'Георге се сматра оцем научнофантастичних филмова', каже Боб Бурнс у Небо пада , стварање документарног филма укљученог у пакет критеријума. „И прилично јесте, јер је био први који је заиста радио научнофантастичне филмове с тим именом.
зашто је Марсовац оцењен као пг-13
Према илустрованом есеју критичара Ј. Хобермана који је такође укључен у Блу-раи, Пал је започео своју каријеру као дизајнер и аниматор у мађарској филмској индустрији. Пал, рођен као Гиорги Пал Марцзинцсак у Мађарској 1908. године, први пут је радио током 1930 -их у Берлину, Прагу, Паризу и Холандији, гдје је усавршио свој стил луткарске анимације у кратким филмовима и рекламама. Пал је намамљен у Холивуд 1939. године, где је створио више од 40 анимираних кратких филмова за Парамоунт Пицтурес, познате као 'Луткарске лутке'.
Његов први продуцент, Велики Руперт , наводно је приказивао анимирану веверицу тако живописну да су неки гледаоци били уверени да се ради о дресираној животињи. Али то је био други Палин филм, 1950 -их Дестинатион Моон (режија Ирвинг Пицхел), то је променило ток његове каријере и вероватно каријеру научнофантастичног филма.
Заснован на роману легендарног писца научне фантастике Роберта А. Хеинлеина (који је такође радио на сценарију), филм је био прва велика жанровска слика произведена у САД-у која се озбиљно позабавила лутањем свемира.
„Ако верујете у (свој концепт), заиста стварате бољу слику“, каже Пал у аудио запису укљученом у Блу-раи на семинару који је одржао на Америчком филмском институту (АФИ) 1970. године. показује искреност. Другим речима, не морате да забрљате и не кажете: 'Ох, дођавола, јавност не зна ово или оно.' То није тако. Публика осећа ако сте искрени у свом труду. '
Редитељ Мицхаел Андерсон разговара о замршеној локацији камере са продуцентом Георгеом Палом током снимања филма 'Доц Саваге: Тхе Бронзе Ман', 1975. (Цредит: Варнер Бротхерс/Гетти Имагес)
Иако сада то може изгледати застарјело и луцкасто - запажени критичар Јохн Бактер назвао је то „прилично досадним гледањем“ само 20 година касније у својој књизи Научна фантастика у биоскопу - Дестинатион Моон представљао је важан корак напред за свеукупно снимљену научну фантастику.
Био је то важан корак напред и за Пала, чији је следећи филм као продуцент, Кад се светови сударе , изашао је само годину дана касније. Заснован на роману Пхилипа Вилиеа и Едвина Балмера из 1933., вртио се око напора да се изгради 'свемирска арка' на којој би изабрани представници човечанства могли да избегну надолазећи катаклизмични судар између Земље и 'одметнуте звезде' зване Беллус слетењем на Беллус ' једина планета, Зира.
Док Дестинатион Моон барем покушао научну тачност, Пал је све то бацио кроз прозор Кад се светови сударе и фокусиран на чисти спектакл. Филм, који је режирао Рудолпх Мате, најбоље се памти по сценама масовног разарања које су претходиле каснијим еповима попут Дан независности и Дубоки удар деценијама.
Кад се светови сударе коштати скоро милион долара да се заради 1951. године (еквивалент отприлике 10 милиона долара данас - још увек повољно!) и, попут Дестинатион Моон , освојио је Оскара за најбоље специјалне ефекте, отварајући пут за Палово следеће и готово сигурно највеће достигнуће научне фантастике са Рат светова .
Заслуге: Збирка критеријума
зашто је америчка пита оцењена р
„Толико писаца и продуцената је покушало да успе, али нису успели да лижу сценарио“, каже Пал на АФИ семинару. „Нико није размишљао о најједноставнијој ствари, а то је заиста пратити књигу што помније можете. Дошао сам у Парамоунт, нашао га у досијеима и помислио: „Ово је дивно, Рат светова је сјајна прича. ''
Овај је пак запослио редитеља Бирона Хаскина, чије познавање специјалних ефеката, према Јохн Броснан -у у његовој књизи Футур , учинио је Хаскин 'прикладним избором' за режирање тако сложеног филма Рат светова . Хаскин би са Палом радио још два пута, а касније је и режирао Робинсон Црусое на Марсу и неколико класичних епизода ТВ серије из 1960 -их Спољашње границе , укључујући ремек -дело емисије, „Демон са стакленом руком“.
Иако Рат светова имао релативно јак буџет од 2 милиона долара, Пал, Хаскин и сценариста Барре Линдон су се договорили да филм остане финансијски изводљив. Први је био ажурирање приче из Велсове викторијанске Енглеске до данашње Јужне Калифорније. „Уз све приче о летећим тањирима, Рат светова постало посебно благовремено ', рекао је Пал за Цинефантастикуе 1977. 'И то је био један од разлога зашто смо ажурирали причу.'
Друга је била промена Веллс-ових марсовских ратних машина са ходајућих статива на пловила у облику манта зрака, са дугим вратовима и змијоликим главама које избацују марсовске зраке смрти (иако машине видљиво подржавају три енергетска зрака која додирују тло испод , што их на неки начин и даље чини стативима).
Трећа одлука је била да се филм емитује са углавном непознатим. Водећег научника Цлаитона Форрестера глумио је сценски и ТВ глумац Гене Барри само у свом другом појављивању на великом екрану. „Георге Пал је продуцирао чудесне, различите врсте филмова“, каже Барри Небо пада , присећајући се свог појављивања у тада масовној продукцији. „Филмови који су имали физичка достигнућа која су морали да се ураде, и он их је урадио. Он их је остварио. Магиц. Донео је магију на екран. '
мама и тата (2018)
Збирка критеријума
Заиста јесте. Чак и за филм снимљен пре 67 година, Рат светова делује као свеобухватан, често застрашујући спектакл. Градови су уништени, војска је поражена, а машине за смрт Марса јуре по селу. Баш као што је Велсова књига била једна од првих која је детаљно описала опсежну инвазију из другог света, Пал и Хаскин филм су ефикасно донели кући ужас како би то могло изгледати. Према Хоберману, Хаскин је рекао: 'Желео сам да нагласим потпуну беспомоћност човечанства.'
Рат светова поставио је Пала за једног од великих шоумена своје ере и великог филмаша у области научне фантастике. Филм, трећи филм о Палу који је освојио Осцара за најбоље специјалне ефекте, одражава атомске страхове из доба Хладног рата - и углавном издржава. Вероватно није било филма о инвазији ванземаљаца, јер то не дугује нешто овом истински мучном класику, од Дан независности до Ивица сутрашњице до Стевена Спиелберга, још мрачнију верзију исте приче 2005. године.
Пал би наставио да снима научнофантастичне и фантастичне филмове Рат светова , иако је његово праћење 1955. године Дестинатион Моон , Освајање свемира , био је скуп флоп. Такође је почео да режира слике, почевши од музичке фантазије 1958. Том Тхумб , а 1960. вратио се у Х.Г. Веллс за оно што би се могло сматрати његовим другим великим филмом, Времеплов .
'ХГ. Веллсове идеје су увијек биле врло, врло добре за филмове ', сјећа се Пал, који је рекао да има права на то Времеплов након што је имање Велс видело Рат светова и то одобрио. 'Волео бих да је данас жив, јер мислим да би био одличан писац сценарија.'
Нешто вернији књизи од Рат светова , Времеплов представљао је још један оскаровац са иновативним визуелним ефектима, док се његова комбинација путовања кроз време са поставком периода с краја 19. века могла посматрати као претеча стеампунка. Он је приказао далеку будућност на начин који до сада није виђен на екрану, а спој филма акције и запањујућих идеја одјекује у многим данашњим филмовима.
ноћ у музеју 2 оцене
Пал се поново бавио фантазијом за своја следећа три филма - Атлантида, изгубљени континент (1961), Чудесни свет браће Грим (1962) и 7 Лица доктора Лаоа (1964.)-али само други филм је дао кино резултате. Његов последњи научнофантастични излет, 1968. године Снага , поново су окупили Пал са редитељем Бироном Хаскином за трипијалну, церебралну причу о истраживачком тиму који сазнаје да је један од њихових чланова мутант са појачаним менталним моћима.
Иако Снага је током година стекао мали култ, тај и Палов последњи филм, 1975. године Доц Саваге: Тхе Бронзе Ман - засновано на јунаку авантуре из тридесетих и четрдесетих година прошлог века - публика није широко видела. Док је покушавао да развије друге пројекте - попут напуштене адаптације Логан'с Рун крајем 1960 -их и наставак Кад се светови сударе - није продуцирао још један готов филм пре своје смрти 1980. године.
Ипак, Палово место било би сигурно у историји научнофантастичне кинематографије чак и да је само продуцирао Рат светова . Али то, у комбинацији са другим успесима попут Кад се светови сударе и Времеплов , да не спомињемо визију и машту коју је унео у све своје слике, чини га важном личношћу у текућој еволуцији жанра.
„Било је то атомско доба и (Пал) је одувек имао интересовања за фантазију, виле и патуљке и створења из шуме, али сада их је преместио у нови жанр“, каже уметник визуелних ефеката Роберт Скотак у Небо пада . „Снимао је добре филмове о овим популарним темама, и неко време је тамо био нешто што су Георге Луцас и Стевен Спиелберг и Јамес Цамерон за касније генерације.“
Рат светова , који је обновљен задивљујућом 4К визуелном презентацијом, праћеном оригиналним моно звучним записом и потпуно новом 5.1 сурроунд музиком коју је створио легендарни Ратови звезда дизајнер звука Бен Буртт, сада излази на Блу-раи-у из колекције Цритерион.
