gov-civil-vilareal.ptМожете ли рећи Х.П. Ловецрафт прича док одбија његову мржњу?
>Обично ће редитељ који прилагођава популарног аутора жанра добити похвале, доказати своје акредитације штребера и са поштовањем говорити о светом оригиналном ствараоцу. Тако да је било право изненађење чути Рицхард Станлеи будите толико отворени и искрени у вези својих компликованих осећања према једном Ховарду Пхиллипсу Ловецрафту док се приближавао адаптацији једне од његових триптичнијих прича, силаску у лудило тзв. Боја ван простора .
„Такође сам хтео да се позабавим неким проблемима које имам са ХПЛ -ом; његов атеизам, мизантроп, расизам, мизогинија “, рекао је Станлеи на самом врху свог интервјуа за СИФИ ВИРЕ када је филм дебитовао на Фантастиц Фесту прошле јесени. „Све ове ствари је требало проверити и решити на овај или онај начин, а ја нисам имао прилику да се свађам с њим. Волела бих да сам га вечерала и покушала да изнесем неке од тих ствари. У одређеној мери, ради се о томе да му се буде веран, али на другом нивоу, то је било и испитивање. Морао сам неке од тих ствари извући на отворено. '
Да не би неко помислио да је редитељ био активно непријатељски расположен према материјалу којем се приближавао, Стенли је са пијететом говорио и о контроверзном Лавкрафту, који је био омиљени писац Стенлијеве мајке и који је у његов живот унео врло млад. Редитељ сматра да је Лавкрафт један од најважнијих књижевних гласова 20. века, што је био један од разлога зашто је хтео да исцеди своја компликована осећања у тексту адаптације.
404 значење броја
Боја ван простора , у којем глуми Ницолас Цаге, говори о метеориту који слијеће близу изоловане сеоске куће на периферији измишљеног Аркхама у Массацхусеттсу, носећи са собом троструку ванземаљску ауру која продире у водовод и почиње бизарно дјеловати на усјеве, дивље животиње и , на крају, проблематична породица која тамо живи.
Заслуге: РЉЕ Филмс
Прича је једна од Ловецрафтових убедљивијих прича, чак и ако не укључује џиновске богове са пипцима. Уместо тога, фокус је више на психолошком ужасу због нечега што ванземаљци заразе породицу. Многи људи се ухвате у коштац са љигавим и љигавим аспектима Ловецрафта и занемарују његово право тајно оружје: његов приказ лудила.
'Ловецрафт је вероватно амерички Кафка', рекао је Станлеи. „Опсесија на пипцима је помало као да видите Кафку само као момка из жохара. Очигледно се тамо дешава много више у смислу запањујућих квалитета ствари. '
Станлеи, који режира свој први филм откако је уклоњен из зле судбине Острво доктора Мореа , рекао је да је његово сидро за причу „погрешни, неспособни ликови који се суочавају са стварима с којима се никако не могу носити“ у средишту приче. Од пресудног значаја за то је довођење Ловецрафтовог митова у данашњи дан како би остало јасна и присутна претња.
„Имам себи плишаног Цтхулхуа кући с којим се мазим ноћу“, признао је. 'Са Цалл оф Цтхулху играјући улоге и ствари и ствари, Ловецрафт је постао готово чудан и удобан. Неки део мене је то хтео да заустави. '
Како би космичку претњу учинио неумољивом и застрашујућом, Станлеи је повезао идеју да ова ванземаљска аура инфицира околину са породицом која је тешко погођена када се вољеној особи дијагностикује рак. Начин на који боја инфицира природно окружење такође дозвољава Станлеиу да коментарише климатске промене. Он је веровао да ће то изазвати Ловецрафтов посебан бренд хорора на начин на који други филмови то нису могли учинити.
То је психолошка страна филма, али Станлеи је превише добро знао да и он мора да ради на фронту чудовишта. Сама боја је визуелно зло, али постоје и мутације које изазива, што је више гротескно и подсећа на рад Роба Боттина о филму Јохна Царпентера Ствар .
На насловној „боји“, Станлеи је имао референтни оквир у уметничком делу Виргил Финлаи-а које је првобитно објављено са кратком причом, за коју је рекао да је „онолико блиска слици створења коју је одобрио аутор колико и ми могу добити. ' Чудовиште је, у овом случају, једноставно вртлог светлости и боја, али уметност је динамична и преноси страх од људи који виде светлост како излази из бунара и лудницу траве под утицајем ове ванземаљске ствари.
Заслуге: РЉЕ Филмс
Што се тиче мутација, Станлеи је такође знао да мора то да уради на том плану, рекавши да држање створења изван екрана није опција чак и када се ради о уском буџету. Ово је ипак шоубизнис.
'Чак и у Чељуст ајкула ће се на крају појавити “, рекао је. „Још увек јако гурамо спољне ивице коверте буџетом који смо имали, али већину времена са чиме смо имали посла повећавали смо физичке ефекте. На пример, могли смо да радимо ствари тако што смо их у стварном животу луткали, а затим дигитално уклањали штапове који су тајно контролисали ствар. '
Ово је први пут да се Станлеи могао играти са савременим ефектима. Поменуо је рад на некој врсти прото-МоЦап технологије док се развијао Др Моро . Савремена ВФКС технологија само је нагласила његову љубав према старим мајсторима, попут стручњака за стоп мотион Раиа Харрихаусена.
камење и кристале бика
'Да је Харрихаусен сада радио, мислим да би успео да усаврши део свог рада до те мере да више не бисте могли да кажете како се то ради', рекао је Станлеи. 'Са оптичким композитовањем и визуелним замућењем могли бисмо сада зауставити кретање на начин који је прилично беспрекоран.'
Али, да ли су несавршености биле део Харрихаусеновог шарма - или било који сличан посебан ефекат? Ин Кинг Конг , на пример, који је анимирао Харрихаусенов ментор Виллис О'Бриен, Конгово крзно изгледа живо, стално се мења, и то захваљујући дословној руци творца. О'Бриен је суптилно пребацивао крзно на лутку Конг сваки пут кад би га преместио за следећи снимак.
Станлеију су очи засијале на спомен Конга, који је прогласио својим омиљеним филмом свих времена.
„Први пут сам то видео када сам имао четири године и још увек сам бризнуо у плач на крају“, рекао је. „Мислим да је то емоционално јаче повезано са мном од распећа. Конг на Емпире Стате Буилдингу једна је од најмоћнијих, иконичних слика које је наша култура икада створила. Моје срце је још увијек ту уз великог мајмуна. '
Заслуге: Варнер Хоме Видео
Одбивши од говора о крзну са специјалним ефектима, признао је да је то једно подручје за које једноставно нису имали буџета Боја ван простора изгледати реално, дигитално или са практичним ефектима. Породица Гарднер гаји алпаке и као што можете замислити те јадне животиње не пролазе кроз филм неоштећене.
Знајући да ће у неком облику приказивати мутиране алпаке, донесена је одлука да се верзије чудовишта учине бескрвним (или 'голи' како је рекао Станлеи). Крајњи резултат је свакако узнемирујући и могао би се догодити да буџетска ограничења заврше креативном победом.
Притисци снимања амбициозног филма са ограниченим буџетом имали би велики терет за већину редитеља. Стенли није био имун на тај стрес. У ствари, рад из дана у дан у овом простору утицао је на редитељев несвесни ум.
грабовои кодови како се користе
„Прогонили су ме снови током целе продукције, а посебно у постпродукцијском периоду, јер нисам довољно спавао“, присетио се он. „У тим сновима боја би се активно појављивала и говорила ми да се потрудим, учиним је лепшом и учиним је бољим доношењем на свет. Било је као: 'Учини ме лепом, баш како сада изгледам док те преузимам. Сећам се да сам у сну гледао своје руке и видео како ствари горе како ми излазе из меса. Почело је да врши утицај на нас. '
А то говори о моћи Х.П. Ловецрафт. Колико год човјек био проблематичан, непорециво је да његов рад и даље има моћ да нам се увуче под кожу и остане тамо.
Рицхарда Станлеија Боја ван простора је сада у биоскопима.
