gov-civil-vilareal.ptКако је Роцки Хоррор Пицтуре Схов усавршио култну филмску фандом
>Можда изгледа чудно с обзиром на мој општи миен (куеер готх фемме) и личну историју (опоравак у позоришту брзо назадовање у време ЦОВИД-19), али то никада нисам видео Изложба слика Роцки Хоррор до паклене 2020. године. На факултету сам своје поноћне сате провео у филмовима попут Најгора вештица (још једна продукција Тима Цуррија) са мојим пријатељима; филм ми једноставно никада није замрачио врата, било то путем пројекције или телевизије у позадини на забави.
Сходно томе, нисам био баш сигуран у шта се упуштам. Ох, апсорбовао сам неке елементе кроз осмозу поп културе, али мислио сам да ће то бити антрополошко искуство више од било чега другог. Али кад је поноћ избледела у мом менталном ретровизору, нашао сам се, попут великог броја театрално настројених куеера, чудака и куеердоса, под гламурозном, неуредном и мета чаролијом Роцки .
Изложба слика Роцки Хоррор чини много ствари. Али једна од највећих ствари које је икада урадила била је кодификација култног - или поноћног - филмског фандома.
Чаробњачки час је одувек био савршено време за чудне забаве које мењају ум. Тридесетих година прошлог века наступили су сценски мађионичари попут Елвина-Цхарлеса Пецка поноћне представе духова попут 'Ел-Вин'с Миднигхт Споок Парти' у биоскопима. Ове емисије су првобитно имитирале сеансе популарне у Америци крајем 19. века, али су постале више хорор оријентисане као филмови попут Дракула, Франкенстеин , и Мумија стекао популарност. На пример, у филму „Азил страхота“ Џека и Вајмана Бејкера приказан је Џек Бејкер у улози лудог научника др Силкинија у емисији која је мешала хорор ефекте и комедију. (Чак су додали Франкенстеиново чудовиште у своју емисију 1941. ради максималне синергије.)
Када је 1950 -их популарност телевизије угрозила биоскопе, ове поноћне хорор емисије биле су једна од жртава, јер су се биоскопи ослободили својих позорница у корист великих филмских формата (попут ЦинемаСцопе) осмишљених да привуку гледаоце са искуством које нису могли поновити код куће. Али телевизија је имала своје уживање за љубитеља поноћних духова. Од 1954. до 1955. гледаоци са подручја Лос Ангелеса уживали су Емисија Вампира , где је касноноћне хорор филмове представила Вампира 'гламур гхоул' Маиле Нурми. Док Емисија Вампира био краткотрајан (трајао је само годину дана), поставио је темеље за концепт хорор домаћин : ужасан, али често духовит водитељ који је представио филмове, изнео смешне примедбе и изводио скечеве. Године 1957., када су пакети универзалних хорор филмова постали доступни за телевизијску дистрибуцију, хорор хостови су се проширили по читавој земљи. До 1970 -их, поноћ, хорор, снарк и сабласни глам ходали су практично руку под руку.
То је била управо врста хорора Б-разреда и хорор филмова научно-фантастичних филмова, па, хостед то је инспирисало Рицхарда О'Бриена да пише Тхе Роцки Хоррор Схов почетком 1970 -их. Први број емисије, 'Научна фантастика/двоструки играни филм', готово је у потпуности састављен од референци на ове филмове. Мјузикл, постављен у малом Позоришту на спрату у лондонском позоришту Роиал Цоурт, био је велики хит, који се на крају пренео у Кинг'с Роад Тхеатре - који је, узгред речено, био биоскоп Тхе Роцки Хоррор Схов поноћна хорор емисија у старомодном смислу.
Када је глумица Бритт Екланд најавила легендарном америчком музичком продуценту Лоу Адлер -у о представи, он је стекао америчка позоришна права да је изведе следеће године у свом новом ноћном клубу Сунсет Стрип, Роки. Није изненађујуће да је тамо био подједнако успешан, а 20тх Центури Фок се с Адлером договорио о стварању филмске верзије: Изложба слика Роцки Хоррор .
Али пре него што је филм изашао, емисија је отворена на Бродвеју 1975. године - где је доживела велики неуспех, приказивала се за само 45 представа и добила мрачне критике. Филм је праћен и изведен тако лоше да је Фок отказао планирану премијеру у Нев Иорку. Изложба слика Роцки Хоррор кружио по каналу све док публициста Фока Тим Дееган није схватио да би то могло бити савршено за растуће тржиште филмских поноћи.
Док је тачан датум и локација прве модерне поноћни филм је спорно (између Сан Франциска и Нев Иорка), неспорно је да је њујоршко позориште Елгин, под управом Бена Баренхолца, покренуло тренд својом одлуком да прикаже надреални, филозофски и грубо насилан Алејандра Јодоровског Кртица у поноћ седам дана у недељи 1970. Филм, који се борио да пронађе публику, почео је да се распродаје младој, популарној и, искрено речено, често каменованој публици.
Кртица Успех у Елгину инспирисао је и друге уметничке биоскопе у Њујорку да учине исто, а почели су да се стварају и лабави топови поноћних филмова: Наказе, Ноћ живих мртваца, Пинк Фламингоси , и Што теже падају међу њима. Филмови су прошли опсег од хорора до намерне прљавштине до криминалистичке драме, мање уједињени по жанру, а више обећањем да ће бити нешто јединствено, ново и трансгресивно. Нешто што публика никада раније није видела.
Нешто слично Изложба слика Роцки Хоррор .
има ли голотиње у централној интелигенцији
Заслуге: Организација Валтер Реаде
Када Изложба слика Роцки Хоррор дебитовао у поноћ у Ваверли Тхеатре -у (сада ИФЦ центар) у Греенвицх Виллаге -у у априлу 1976., раширених руку дочекан је од онога што је сада био култ поноћног филма. Ваверли менаџерка Денисе Борден пуштала је тешко налазни албум пре сваке пројекције, дајући зборнику пријатну атмосферу. Као што председник Клуба обожавалаца Роцки Хоррор Пицтуре Схов -а каже Сал Пиро у својој књизи из 1990 Створења ноћи , основна група редовних људи почела је да се спаја, резервишући места на балкону сваке недеље. Један од ових сталних пријатеља, Лоуис Фаресе Јр., викнуо је прву линију повратног позива следећег викенда на Празник рада, узвикујући Јанет да 'Купи кишобран, јефтина кучко!'
Кроз 1976. и 1977. замке онога што ће постати суштинско Роцки Хоррор искуство је почело да се уобличава у Вејверлију. Редовници су започели синхронизовање усана са глумачким албумом пре пројекција, које су, пошто су обожаваоци почели да облаче костиме, еволуирале у потпуне сенке Роцки је познат по. Повратни позиви постају сложенији. Када је Пиро видео филм у зиму 1976., инспирисали су га његова сопствена сећања на рифове локалног хорор домаћина Зацкерлеија. Пријатељско ривалство између редовних посетилаца балкона и редова оркестра је процветало, користећи повратне позиве како би се задиркивали. Редовне особе са балкона Ами Лазарус и Тхереса Кракаускас представиле су реквизите у априлу 1977. године, када су на свадби користиле комадиће папира за приближни пиринач. Свеће као реквизити су накратко представљене, али пошто је опасност од пожара претила да затвори пројекције, Борден је замолио обожаваоце да престану. Двострана брошура позната као Трансилванијски је дат присутнима како би их информисали о новим и пензионисаним линијама, као ио свим посебним догађајима.
До 1979. апарат Тхе Роцки Хоррор био је потпуно функционалан и ширио се у друге градове. Тим Дееган је добио жути картон Изложба слика Роцки Хоррор поноћне пројекције по целој земљи. Обожаваоци и обожаваоци који су посетили њујоршку заједницу понели су повратне позиве, перформансе и реквизите са собом на ове пројекције. Трансилванијски еволуирао од једног листа до пуног фанзина, док су растуће локалне групе издавале своје билтене.
И, наравно, водећи медији почели су да примећују пажњу, извештавајући о овом чудном новом феномену и покушавајући да оцене филм у светлу ових навијачких пракси. До тренутка приказивања Роцки Хоррор појавио се у филму из 1980 Фаме , било је јасно да је Роки дао поноћном филму ново значење.
Заслуге: Тоуцхстоне Пицтурес
Дефиниције „поноћног филма“ или „култног филма“ могу се осећати као покретна мета у модерној ери, посебно једном кад је поноћни филмски слот постао маинстреам када су филмови попут Батман и Дицк Траци дебитовао са поноћним пројекцијама . Када филмски часопис Филммакер објављено посебан фокус на култно филмско питање у зиму 2008 , укључивао је критички симпозијум на коме је шест сарадника у области студија култног филма дефинисало култне филмове. Не изненађује да свих шест има мало другачије одговоре. Према Петер Станфиелд -у, термин је постао маркетиншка копија, која се филмовима даје пре него што су уопште имали прилику да генеришу следбенике. Тим Луцасу филм мора доћи изван маинстреама. И Дамиен Лове верује да званична дефиниција укључује да се филм цени због елемената који су првобитно потонули његов успех.
Дефиниција са најдужим ногама долази од Ј. Хобермана, који је написао пионирски текст о култним филмовима, 1983. Поноћни филмови , са Јонатханом Росенбаумом: 'култни филм ствара његова публика.'
Али шта се дешава када та публика није баш таква заједно ?
Пораст кућног видеа дуго је угрожавао култне филмове; у ствари, Хоберман и Росенбаум управо о тој теми расправљају у до 1991 Коментар филма чланак . 'Видим Роцки Хоррор као један од последњих празнина у колективизованом позоришном филму који се одвијао пре него што је видео преузео и распршио публику “, каже Росенбаум. Једна од привлачности поноћног филмског искуства била је ретка прилика да ухватите филм који иначе никада нећете видети; кућни видео отвара свет могућности у том домену. Али то вас такође изводи из друштвеног и физичког простора чаробњачког часа. Тешко је изградити савез - или култ - једног.
Пораст Интернета и стриминга омогућили су даљњу дистанцу. У невероватном чланку за 2018 Тхе Баффлер , филмска критичарка Јуди Берман примјећује како је узлет струјања омогућио наизглед бесконачан приступ филмовима, али и сахрањује савремене филмове који би могли бити нови култни класици под непрестано узбурканом планином садржаја, садржаја, садржаја. Она такође тврди да посебно бездушна варијанта о лошој филмској фандоми - ироничнија млађа сестра култног филмског фандома, коју описује Мистери Сциенце Тхеатре 3000 —У порасту је, користећи објективно лоше направљено, али ипак популарно Соба као пример. Ис Соба који се заиста приказује у поноћ како би нашао публику која је пријемчивија за њену поруку, као Кртица био?
Заслуге: Универзалне
Али не мислим Соба је архетип поноћног филма 21. века - бар више не. Мачке га је, несумњиво, збацила са трона, трансформисала од праћења престижа до Тхе Мисераблес у очима своје публике у модеран логорски класик. Мачке 'култ се можда у почетку скупљао око гуме у продукцији филма, али свако цинично уживање претворило се у вриштеће, необуздано одушевљење када Скимблесханкс пируетира толико јако левитира и експлодира.
И тај тренутак се може поделити са било ким. Имам срећу да имам приступ пројекцијама на којима ми је дозвољено, не, охрабрено да се уљуљкам до миле воље, али за оне који не могу или би радије да се не окупљају (генерално, не у време ЦОВИД-19, када нико не би требао да се окупља ), можете га гледати са пријатељима преко Скипе -а, разговарати на мрежи, слушати било који број подцаста. Посебно препоручујем Кућа Флоп епизода на ту тему, само да ухватим Наталие Валкер како виче 'то је Мачке , беба!!' 2020. године су потребне намерне радње и рад на повезивању са вашим култом - али то се може учинити.
И зато Роцки Хоррор Фандом и даље ће постојати: познато је да деценијама. Оно даје приоритет организацији заједнице. Чак и у доба ЦОВИД-19, званични клуб обожавалаца Роцки Хоррор -а дели виртуелне токове фанова попут 'Зооми Хоррор карантинске емисије' и НИЦ Роцки Хоррор Пицтуре Схов је могао да изведе виртуелну представу која је омогућила свети грал учешћа публике. Роцки будућност сигурно неће бити ... каменита.
