gov-civil-vilareal.ptКако је Луцасфилм тужио типа који је направио шлемове Стормтроопера ... и изгубио
>Ако постоји нешто по чему је Луцасфилм одувек био познат, то је стварање неких од најпознатијих прича, ликова и својстава у историји поп културе.
Ако постоји још нешто, Ратови звезда мотор је одувек био познат по својим тужбама.
Једном Ратови звезда постао културни феномен и сви су желели комад, писма о прекиду и одустајању која су из канцеларија округа Марин избачена као ескадриле ТИЕ Фигхтерс из лансирних станица. Али једна тужба коју је компанија покренула стигла је све до Врховног суда Уједињеног Краљевства.
Енглески дизајнер реквизита, вајар и индустријски дизајнер Андрев Аинсвортх, сада 70 -годишњак, почео је да се бави само филмом како би субвенционисао свој главни посао у индустријском дизајну. „Ако се посветите филмском послу, морате да играте ту игру и да вас продукцијске компаније компромитују и искористе“, рекао је за СИФИ ВИРЕ. 'То је гадан посао.'
Гадно? Шта се тачно догодило?
Почело је једног дана 1975. године, када је Аинсвортхов пријатељ и колега Ницк Пембертон, уметник од неколико врата доле, дошао да види Аинсвортх -а у његовој радионици у Твицкенхаму, предграђу Лондона. Пембертону је пришао момак коме су биле потребне футуристичке кациге за свемирски филм и урадио је макету шлема од глине коју је поклонио младом редитељу по имену Георге Луцас у лондонским студијима Елстрее.
шта иде у корак са кардашијанцима
Дизајнер продукције који ради на филму, Јохн Барри, признао је Пембертону да су започели властити дизајн на оклопу за футуристичку фашистичку војску, али нису били сигурни како ће то заиста успјети.
Пембертон је рекао Баррију да познаје само тог човјека, а када је Барри затражио од Аинсвортха да преузме производњу, није склопљен никакав уговор нити договор о трошковима.
'Нисмо им ништа наплатили', каже Аинсвортх. „Урадили смо то као покушај да видимо има ли посла у филмском послу. Управо смо им продали кациге по 20 фунти (око 25 долара). '
Напор студија је напуштен и Аинсвортх је израдио око 40 калупа који су чинили оклоп, који је усисавао у белој АБС пластици. Различите лајсне су затим хемијски заварене како би се створила готова одела погодна за акционе снимке.
Снимање је ускоро требало да почне у Тунису за сцене смештене на пустињској планети насељеној пољопривредницима, олошом и зликовцима, Аинсвортх је журно направио и послао неколико десетина комплета оклопа на којима су он и Пембертон радили, а остало је филм ( анд мерцхандисинг) историја.
Заслуге: Луцасфилм
ДРУГИ ЖИВОТ
Премотајмо скоро три деценије унапред, када су Аинсвортх и његов партнер пронашли различите готове шлемове и реквизите из филма на задњој страни полице за складиштење у његовој компанији, Схеппертон Десигн Студиос . Одавно је напустио филмски посао, али са Освета Сита долази, Ратови звезда грозница је поново расла, и закључио је да поседује део историје који би многи радо купили.
„Мој партнер је позвао [познату британску аукцијску кућу] Цхристие'с да види да ли вреде нешто. Дошли су за отприлике пола сата! ' Аинсвортх се смеје. Чувао је све оригиналне калупе и документацију, више за чување евиденције него за будуће пословне прилике, али када су шлемови на божићној аукцији Цхристиес прикупили око 76.000 долара, смех је престао.
Аинсвортх је наставио са радом Алиен (калупи за тело за ловљење лица), Суперман (Тврђава самоће поставља кристале), Фласх Гордон (Костим принца Вултана и кациге Јастребови), и Кулл Освајач (костими Звер ратника), али је одједном схватио да би могло постојати врхунско тржиште за кациге јуришних војника. За разлику од трећих земаља, он је имао оригиналне калупе. Након што су за филм снимили 56, означавање нових с накнадним бројевима продукције могло би их учинити колекционарским предметима с бескрајним геек кредом.
Полетели су са метафоричних полица, Аинсвортх је схватио нови извор прихода, а онда је бомба пала. 'Човек за издавање дозвола за главу у Луцасу - заправо није добар човек - позвао је и рекао:' Ко си дођавола ти? ' Рекао сам: 'Ја сам тип који је све ово направио за тебе.' Послао сам му копије документације и предложио да ме искористе за мало маркетинга, рекавши да бисмо требали заједно кренути у посао. Умјесто тога, послали су ми писмени захтјев. '
Заслуге: Луцасфилм
ЦАРСТВО СЕ ВРАЋА
Луцасфилм је тужио Аинсвортх -а у Калифорнији како би га приморао не само да престане са производњом шлемова - чији је дизајн сматрао интелектуалном својином компаније - већ да захтева одштету од 20 милиона долара.
зашто неће разговарати са мном
Убрзано ангажујући адвоката и, осећајући се помало као побуњенички Кс-Винг који клизи у ров Звезде смрти, Аинсвортх-ов први корак био је да покуша да промени надлежност у УК јер му је речено да амерички закон о ауторским правима неће летети код куће.
како се оцењује ауто за велике крађе
Суд у Холивуду одбацио је захтев за премештање одела, а Аинсвортх није имао другог избора него да престане са продајом оклопних оклопа у САД -у, где је већина његовог тржишта била захваћена бесним интересовањем обожавалаца, конвенцијама итд.
Али Луцасфилм није готов. Покушао је да спроведе тужбу у Великој Британији како би Аинсвортх потпуно престао да продаје и прикупио 20 милиона долара. Скоро сви адвокати којима је пришао прошли су, не желећи да се супротставе тако моћној компанији са дубоким џепом као што је она Ратови звезда . Као што му је један рекао: 'Ићи ћеш на суд по закон, а не правду.'
Чак је пришао Јохну Моллу, покојном костимографу који није радио само на Нова нада али Барри Линдон , Зулу Давн , Алиен , Гандхи , Цхаплин , Евент Хоризон , и многи други, и са којима је Аинсвортх током тога имао одличне односе Ратови звезда 'предпродукција.
Молло је добро знао како су уметници Фока Лиз Мооре и Бриан Муир радили на интерном дизајну који је касније напуштен када је Аинсвортх решио проблеме дизајна и производње око шлемова, али када је замолио Молла да у његово име сведочи у Луцасфилму је први стигао до њега.
'Луцас је замолио Молла да му буде сведок', сећа се Аинсвортх како је Молло рекао. „Он је тада већ био у пензији и ослањао се на њих за свој приход због свих конвенција, потписа и других ствари. Лукас му је рекао да ионако никада неће доћи до суда, али [када је то учинио] на крају је био крајње компромитован и изузетно постиђен оним што је имао да каже. '
Заслуге: Луцасфилм
НАПАД КЛОНОВА
Случај је стигао на суд 2008. године и срећа (као и британски закон) била је на страни Аинсвортх -а. Био је заштићен клаузулом у Закону о ауторским правима, дизајну и патентима Уједињеног Краљевства из 1988. под називом Одјељак 51, који каже: „То није кршење било каквих ауторских права на документу о дизајну или моделу који снима или утјеловљује дизајн за било шта осим умјетничког дјела. или фонт за израду чланка о дизајну или за копирање чланка направљеног за дизајн. '
Другим речима, будући да је за производњу произвео више кацига, а не само један посебан дизајн, британско право их је сматрало индустријским деловима са „утилитарном наменом“, а не уметничким делима која привлаче врсту ауторских права и ИП заштиту Луцасфилм је покушавао наметнути (ако вас занима пресуда, можете је прочитати овде ).
Било да су шлемови уметничко дело или резервни делови, друга ствар коју је Луцасфилм желео да реши била је та да Аинсвортх није предмет америчких ауторских права изван САД-а
Када се случај поново саслушао 2009. године након што се Луцасфилм уложио жалбу, пресуда апелационих судија - да калифорнијски суд нема надлежност над Аинсвортховим радом и приходом у Великој Британији - представљала је много већу претњу од неког типа који продаје неовлашћену оружану опрему. Да америчким тужбама за кршење ауторских права није дозвољено да се покрену против тужилаца у Енглеској, компанија их не би могла нигде извршити. Да ли би произвођачи свуда могли да почну да праве сопствене светлосне мачеве или Јава маске након што су прегледали уговоре за рупе у Одељку 51?
Други ас који је Аинсвортх имао у рукаву било је правно начело под називом „преношење“, које се бави стварањем креативног рада. Ако ти или ја почнемо да продајемо Ратови звезда или Аватар Мајице, кршимо ауторска права над постојећим делом. Али Аинсвортх је направио кациге јуришних војника пре него што је филм постојао, што значи да се филм заправо преносио на његово дело, а не обрнуто.
Заслуге: Луцасфилм
ФИЛМ ЛУДИНА
За разлику од већине тужби које је Луцасфилм покренуо против уметника, власника предузећа и продуцената широм света, њихово стрељање за Ендрјуа Ајнзворта и његово оклопно пословање нуди неколико јединствених решења.
Прво, ради се о безброј уметника и стваралаца који доприносе стварању филмова и дају људско лице том магловитом изразу „сарадња“. Реалност је да редитељ често ништа не ваја, пали, конструише или програмира; он или она једноставно чувају креативну визију и бирају најбоље људе за њено спровођење. Замислите данашње познате добављаче ВФКС-а који су одговорни за креативну естетику у многим модерним блоцкбустерима као и сваки редитељ.
Нажалост, ради се и о притиску на смањење плата за живот које су наметнули студији и продукцијске куће у ери опсесивног смањења трошкова. У доби од милијарду долара вредних блокбастера за другим, помислили бисте да ће момак који је дизајнирао кацигу јуришника пливати у плену. Али како сам Аинсвортх каже о разлогу зашто је изашао из филмских реквизита, 'нема новца'.
„На погрешном сте крају ланца исхране“, каже он. 'То нам је успјело само зато што смо пронашли некога попут Јохна Молла који је унутар система како би био сигуран да смо плаћени. Већина [мање познатих] глумаца и произвођача реквизита на крају то раде узалуд. До тренутка када је филм снимљен, компанија која је основана да га направи је ликвидирана и нестала је. '
можете ли некога поново манифестовати у свој живот
И данас, док је посао са оклопним оружама још увек у току, Аинсвортху су преостали трошкови у вредности од скоро 7 милиона долара од борбе против првобитне тужбе. Не жали, али каже да је то одложило пензију на дуже време него што је намеравао.
... и да, захваљујући Јохну Моллу, Луцасфилм је ипак платио оригинални рачун отприлике шест мјесеци касније.
