gov-civil-vilareal.ptКако је Ханибал померио границе сексуалне сцене на ТВ -у
>Током своје кратке, али утицајне три сезоне, Ханнибал непрестано гурао омотницу онога што се могло приказати на мрежној телевизији. Људска кожа се љуштила и представљала се као крила, неколико ликова који једу сопствене делове тела, и хибрид трупа музичких инструмената били су само неки од многих графичких и крвавих слика које су на крају приказане на екрану. Креатора Бриана Фуллера често су питали како су стандарди и праксе одобрили такве крваве сцене како би биле прилагођене НБЦ-у. Коришћене су разне технике снимања и монтаже како би остале верне његовој визији, а притом умириле цензоре. Фуллер објашњено та сенка је коришћена да се прикаже портрет Масон Вергер-ове (Мицхаел Питт) језиве сцене лицем у лице и гушења носа. Визуелни проблем горе поменутих месних крила није било изложено крваво ткиво; боље речено, видљиве пукотине на задњици биле су фактор увреде. Раствор ? Да их напуни крвљу.
Секс, па чак и не-сексуална голотиња, често изазива више запрепашћења и на телевизији се види као већи табу од насиља. Тхе Ханнибал анегдота је пример како се нешто заиста застрашујуће и неприродно сматра прихватљивим када голи деријер то није. Чак ни уметничка дела не измичу цензорима, који су видели замагљивање Боттицеллијеве слике која епизоди „Примавера“ треће сезоне даје име - нецензурисана верзија је невероватно чедан. Ин претходна епизода , голе др Беделије Ду Морије (Гиллиан Андерсон) купање време силаска у водени понор није било брадавица-на крају крајева, то је још увек НБЦ-дајући гладак изглед лутке. Касније исте сезоне, голи иза Францис Долархиде (Рицхард Армитаге) окупан је у сјени, али узнемирујуће таблице смрти Црвеног змаја су поштена игра. Упркос овим ограничењима, Ханнибал тим је пронашао креативан начин да покаже интензивну интимност романтичних односа у две револуционарне сцене секса. Ханнибал је сада доступан на Нетфлику-и даље са изменама цензуре-што је ово идеално време за поновну посету запањујућим везама.
Спојлери за целу Ханнибал напред.
Заслуге: НБЦ
Сексуална напетост се појавила испод површине за више ликова од прве сезоне надаље. Др Алана Блоом (Царолине Дхавернас) и Вилл Грахам (Хугх Данци) поделили су тренутак рано пре него што су се обојица повукли - мртва тела имају начин да униште растућу симпатију. У међувремену, Ханнибал Лецтер (Мадс Миккелсен) флертовао је са скоро свима које је сматрао занимљивим. Постоји разлог зашто се Ханибал и Вилл називају „мужевима убицама“ и многи их шаљу; њихова веза укључује ниво интимне жудње и жеље која се ретко виђа на телевизији.
Потрошња је огромна Ханнибал тема која се протеже далеко изван исхране титуларног лика. Две дефинишуће сцене секса у серији баве се жељом и идентитетом у етеричном тону. У другој сезони, Алана и Ханнибал почињу излазити док је Вилл притворен у државној болници Балтиморе за криминално луде. Наравно, Ханибал је на крају види као за једнократну употребу и љути се на њу када се поново споје у трећој сезони, али поштује њен интелект и физички је привлачи. Сви су привлачни и деле неке сличне интересе, па се ово преклапање упознавања опрашта.
Заслуге: НБЦ
мој мали пони: девојке из Еквестрије
Алана и Ханнибал имају заједничку историју још пре почетка серије, што ово упаривање компликује због њеног претходног односа са Виллом (да не спомињемо сва убиства). Ипак, психолошки аспект њихове заједничке професије, заједно са сексуалном чежњом, води прво до мрежне телевизије. Петица није чак ни кабловска спајалица, што је део разлога зашто се ова секвенца и даље осећа као трансгресивна.
Други разлог? Укључивање Вендига који лебди у углу као посматрач пре него што уђе у акцију. Ова фигура застрашујућег изгледа манифестација је Ханибала, због чега је још више узнемирујуће што Вилл види ову представу док му постаје вруће и тешко. Вољу обузимају мисли о Ханибалу и Алана, што је такође разлог зашто је ово друго кратко приказано са Јеленом на врху.
Заслуге: НБЦ
Режисер Винцензо Натали геније је иза овог спољашњег укључивања ликова који је био додатак у задњи час. 'Време и простор су се спојили', рекао је Фуллер режисеру како жели да изгледа ова сцена. Фуллер додат АВ клуб , 'Затим је Винцензо упитао, врло стидљиво,' Не знам да ли је ово предалеко или није представа, али шта ако смо тамо бацили Јелена? ' и рекао сам: 'Одлично!' Ако ћемо то радити, онда то мора ући у грб. '
Позивајући се на ову секвенцу као на „проширење свог ханибалског речника сексуалне сцене само убацивањем више људи у њу“ скриптирана верзија напомиње да је то „психолошки менаге а троис“. Присутне су Маргот Вергер (Катхарине Исабелле) и језиви Јеленчић, али у фокусу је веза између Алане, Вилла и Ханнибала. Поставка је невероватно сензуална и апсурдна на начин који би могла да произведе само представа са узнемирујућим романтизмом у срцу.
Виллово учешће није само у имагинарном простору; него га касно у ноћ посећује Маргот, која очајнички тражи бебу. У књигама Тхомаса Харриса, Маргот је лезбејка. Фуллер не мења њену сексуалност; уместо тога, она користи Вила за његов потенцијални статус татице. Овај избор се и даље осећа као грешка, без обзира на мотив. Вилл замишља Алану јер му је она жеља у овом тренутку; у међувремену, Алана је у животу ухваћена између оба мушкарца.
Заслуге: Сопхие Гирауд/НБЦУ Пхото Банк/НБЦУниверсал путем Гетти Имагес
Путања друге сезоне Алане Блоом је неуредна, јер јој прича не служи увек. Заглављена у средини између ова два мушкарца, нема све информације о Ханибаловим ваннаставним активностима. Одабир да буде храбра и да није слепа у финалу доводи је до задовољнијег пута, али било је потребно много рада да би се то постигло.
Одскок од Виле до Ханибала као романтично интересовање такође је своди на пијуна у целокупној игри, једној недостаје агенција. Она је предмет више осећања у петорци-у будућности ће се такође заљубити у другог учесника-али границе о којима разговара током вечере у 'Нака-Цхоко' са ова два мушкарца не одлучује она. Контрола не долази лако Ханнибал ; умне игре и манипулација су главни део односа. У трећој сезони, Алана добија а преображај костима и проналази љубав са Маргот Вергер.
Заслуге: НБЦ
Укључивање Јеленчића у четворку која је напунила петорку била је замисао редитеља Винценза Наталија; развој романтичне везе између Алане и Маргот био је предлог који је Дхавернас дао током аудио коментара ДВД-а за 'Нака-Цхоко.' Фуллер напомиње да су обожаватељи били незадовољни што се лезбејка спојила са мушкарцем, па када је Дхавернас питала да ли би постојала лезбејска сексуална сцена која би то надокнадила, истиче да би њен лик могао бити опција. Касније, као одговор на овај развој догађаја, Фуллер говорио је о представљању сексуалне флуидности: „Осећам да сексуалност може бити флуидна, а на спектру има толико заустављајућих тачака да се чинило потпуно природним да је Алана бисексуална, а да од тога не прави ништа, већ само ко је она . Није морала то објаснити нити рационализирати. '
Секс сцена између Алане и Маргот у филму 'Долце' (такође у режији Натали) додаје још једну димензију еротизму. То је калеидоскоп спојених делова тела, а скрипта бележи мрежна ограничења, наводећи 'њихова голотиња укусно замагљена.' За разлику од петорке, нема пролазника или замишљених љубавника. Они су једини у просторији и стварни и замишљени; у овом чину, њихови идентитети се спајају у једно.
Заслуге: НБЦ
Тхе исписано упутство наглашава овај детаљ: „Док им се лица ТВИНУЈУ са сваким пољупцем у еротском, пулсирајућем ритму, Алана ПОСТАЈЕ Маргот ПОСТАЈУЋА Алана ПОСТАЈЕ Маргот. Лица им се преносе екстазом док се извијају у врхунцу. ' Немогуће је видети где један завршава, а други почиње, сексуална сцена је свеобухватна, а Натали то бележи-чак и уз ограничења мреже.
'Најбољи секс је искуство изван тијела иако је првенствено физичко', поставља Фуллер расправљајући о циљу ове сцене у коментару ДВД -а 'Долце'. Што се тиче уређивања, једино што су морали да ураде је да заклоне неке пукотине на боковима и задњици-мада, на срећу, не крвљу. Уместо да се бори са стандардима и праксом о очувању ове сцене нетакнутом, Фуллер открива да је добио захвалницу што је „повукао одважну и одважну“ сцену секса коју су могли емитовати. Интимност се наставља након што се сцена врати у мање етеричан план, а Алана поново завеже Марготину хаљину.
Рад у оквиру параметара које је поставио НБЦ није омео амбициозну креативност Ханнибал . Била је то телевизијска емисија као ниједна друга, а стилски избори које су направили Фуллер и режисери попут Натали осигурали су да се осећа свежим пет година након што јој је дошао крај. Поновно гледање његова три годишња доба појачава колико је овај подухват био (и још увек је) посебан и колико смо срећни што можемо да доживимо свет тако лепо уврнут као што је овај. Ако Ханнибал да се врате на четврту сезону о којој се много причало, без обзира на којој платформи ће емитовати или преносити, може се слободно рећи да би овај тим још једном гурнуо омотницу-без обзира на ограничења.
