gov-civil-vilareal.ptБоок вс. Флицк: Америцан Псицхо
>Књига и филмске верзије Америцан Псицхо имају једну заједничку ствар, а то је контроверза која их окружује. Књига је након објављивања била забрањена у више земаља, а готово универзално су је осудиле феминистичке групе раних 90 -их. У међувремену, могућа филмска верзија одмах је била под протестом. Опасно заобилазећи рејтинг НЦ-17 током своје продукције, изненађење је што је толико романа доспело у коначну адаптацију.
Ипак, филм је заиста направљен и наставио је бити подједнако злогласан (ако не и више) од књиге на којој је заснован. Међутим, филм је додао ниво занимања за феминистичке коментаре јер су га режирале и написале жене, а такође су и жене инсистирале да заслужује да се сматра феминистичким дјелом. Неки их сматрају једним од највећих хорор филмова свих времена, Америцан Псицхо , као књига или филм, студија је парадокса.
Заслуге: Марсхалл Арисман
Главни јунак Америцан Псицхо је Патрицк Батеман, богати инвестициони банкар током финансијског бума 80 -их. Заручен је са женом по имену Евелин за коју нема ништа осим дубоке љутње и коју користи као друштвени тампон. Често се друже међу познатим личностима и другим богатим младим јапијима у Њујорку. Наизглед уживајући само у малим детаљима попут фонтова на својим визит картама и генеричких поп класика тог доба, Батеман исече несимпатичну фигуру чак и пре него што откријемо да брутално убија жене у слободно време. Не успевајући да разликује стварна људска бића од других роба намењених за његову потрошњу, Батеман почиње на месту очаја и постаје све изопаченији како књига иде даље, убијајући колегу јер превише личи на њега и ескалирао до силовања и мучења жена он циља. Када Батеман на разним тачкама романа покушава да призна своје злочине, нико му не верује нити га схвата озбиљно. Ухваћен у наизглед бескрајној силазној спирали, роман се завршава тако што он седи за столом и зури у натпис у ресторану на коме пише Ово није излаз .
Књижна верзија приче објављена је 1991., а написао ју је Брет Еастон Еллис, који је по објављивању требао бити преплављен пријетњама смрћу и поштом мржње, и који је отада разумљиво постајао све мање заинтересован за поновно разматрање теме романа. Злогласност наслова довела је до Еллисове славе, али је такође довела до велике критике упућене њему током његове каријере. Приметио је да је „живео као Патрицк Батеман. Клизио сам у потрошачку врсту празнине која је требала да ми да самопоуздање и да се осећам добро у себи, али само да се осећам све горе и горе и горе због себе. Ту се јавља напетост Америцан Псицхо дошао из.' Проучавајући висцерална убиства и серијске убице у јавној библиотеци током читавог процеса писања, Еллис је књигу написао лично, из Батеманове перспективе, а затим је додао језива убиства док се роман ближио крају.
Крунско достигнуће Америцан Псицхо је његов мрачно смешан, често бриљантан низ између безнадежно отуђеног Батемана и људи око њега који не схватају његов злонамерни презир према њима. Заиста, велики део овог дијалога остао је нетакнут за филмску верзију, као и педантни детаљи његове лепоте и режима вежбања. Једна од јачих страна филма је, на крају крајева, његова посвећеност изворном материјалу, иако је цјелокупна вибрација дотјерана. Понављање романа и Батеманова принуда могу бити покушаји, али такође служе и за стварање потпунијег портрета празног света у којем живи, који постаје шарен у његовим очима тек кад се попрска крвљу.
Колико год да је осуђивано, многи књижевни критичари сматрају Америцан Псицхо постмодернистички класик. Ипак, несумњиво је тешко читати, чак и за дугогодишње љубитеље хорора. Чак и у данашњем релативно измореном свету, сцене насиља над женама које ништа не слуте су мучне и ужасне. Иако је то поента, читаоцу није лако рашчланити емоционално. Не би требало да буде, али у свом ужасу понекад успева и превише добро. Странице су апсолутно натопљене Батемановим презиром према човечанству. Његова хомофобија према Луису је узнемирујућа, а опћенито гађење према сиромашнима изразито је опсцено. Његова одбојност према његовим једнако тешким радним колегама разумљива је, али и привлачна.
Слично је неугодна и климавост перспективе приче. Непоуздани приповедачи и лабаво приповедање испали су сјајна дела, али у случају Амерички П. сицхо, понекад га чини још исцрпљујућим за читање. Неке слике сугерисане у Батемановим халуцинацијама су провокативне, попут тренутка када открије пилећу кост у свом сладоледу, али за разлику од немилосрдног ужаса Батеманових злочина, ове секвенце из снова наилазе на суштински бесмислена меандрирања. Има се шта рећи за свеукупни коментар, у којем све очајнији и одвратнији човек доводи потрошачку културу до неизрециво насилних крајности. Као што сада знамо, отуђење белих мушкараца од друштва у којем су они тако доминантни у стварању је вредно расправе, али недостатак самосвести о својој већој сврси на крају спречава роман да се сам оствари. На крају, вредност романа у већем свету књижевности је субјективна, али није лако прочитати било који део маште.
Много пре него што је икада пријављена за режију Америцан Псицхо , редитељка Мари Харрон имала је фасцинантну каријеру. Била је међу првим сарадницима сада злогласног часописа ПУНК, који је имао велики утицај на неговање сцене која нам је на крају дала бендове попут Блондие, Тхе Талкинг Хеадс и Тхе Рамонес. То је довело до њеног рада као критичара различитих медија за различите публикације годинама пре него што се на крају мало преусмерила на филм, писање и режирање документарних филмова за ББЦ. Њен први филм оженио је њено интересовање за новинарство и растући интерес за фикцију стварајући биографски филм о Валери Соланас, Упуцао сам Андија Вархола, који је запањио и заинтригирао публику нудећи изненађујуће симпатичан, ако не и баш величанствен поглед на жену која је заиста покушала атентат на Андија Вархола, догађај који је покренуо његово постепено опадање здравља и завршио његовом смрћу.
мој бивши ми је послао поруку да ли да узвратим
Одмах по најави снимања, филм је био под протестом. Осуђене од стране многих феминисткиња, укључујући Глорију Стеинем, као суштински мизогинизам, запошљавање Харрон и сценаристкиње Гуиневере Турнер није учинило много да угуши негодовање. Истина је да је велики део насиља у књизи нетакнут у филму, али је значајно смањен од готово громогласног насиља изворног материјала. Без обзира на намере ствараоца, прича је брутална и нема начина да се из ње уклони потпуна изопаченост Батемана. Злобност његовог лика заиста је централна у заплету на начин који је немогуће одвојити.
Заслуге: Лионс Гате
Док су и Турнер и Харрон били шампиони Америцан Псицхо као феминистички филм , и изразили велико разумевање и за изворни материјал, забринутост против Еллиса као мизогинистичког писца је теже одбацити. Књига је заиста пуна сцена графичког мучења жена, али колико је хорор филмовима добро познато, то не указује увек на мизогинију од стране аутора. Према Турнеровој процени, Еллис је био повређен што су феминисткиње толико активно презирале његов рад, јер је осећао да критички гледа на то како их токсична мушкост третира као толико за једнократну употребу. Међутим, он је један од многих писаца који су се на крају одрекли филмске верзије свог дела, сугеришући то Америцан Псицхо било би боље да је оставио роман, при чему би такође забележио његов лични став да жене су суштински лоши директори због њихове немогућности да ствари сагледају мушким погледом. Наравно, ово је увредљиво, с обзиром на то да су сви који гледају филмове неизмјерно присиљени гледати ствари кроз мушки поглед већи дио наших живота због огромне присутности у филму. Упркос његовом личном мишљењу да се књига не може снимити, он је, како се извештава, сам написао један од раних потенцијалних сценарија, који је очигледно завршио музичким бројем, чудно предвиђајући коначну Броадваи музичку верзију приче.
Тако је феминизам филмске верзије Америцан Псицхо је фасцинантна из много разлога, али ни у којој мери је толико наизглед у супротности са самим собом. Према речима Роџера Еберта, Једнако добро и жена је режирала Америцан Псицхо . Она је роман о крволочности претворила у филм о мушкој сујети. Мушки режисер је могао мислити да је Патрицк Батеман, јунак Америцан Псицхо , био је серијски убица због психолошких преокрета, али Мари Харрон га види као момка који је жртва уобичајених мушких нагона и принуда. Он се само мало више глуми.
На много начина, Харрон је једноставно био најбоља особа за тај посао, па је тешко замислити филмску верзију било којег другог предложеног редатеља који би достигао висине готове верзије каква данас постоји. Дошавши на панк сцену касних 70 -их у Њујорку, Харрон је имао занимљив поглед на потрошачку културу која се развијала током 80 -их. Турнер је такође била више него квалификована за сценариј филма, а њен увид као лезбејке и независне филмаџије дао је посебно критички поглед на ексцесе осамдесетих. Једна од суптилнијих промена које су направили Турнер и Харрон била је та да убиства нису проживљена очима Патрицка Батемана, већ жена које он убија, додајући основни тон саосећања према њима него што се могло наћи у изворном материјалу, који их је доследно називао 'месо.'
Штавише, тешко је замислити било кога осим Цхристиана Балеа у улози. Покушаји на које је отишао као глумац методе да се прилагоди свом лику други чланови екипе су приметили да су посебно екстремни. И сам Бале је тврдио да је засновао лик на интервјуу који је једном видео са Томом Цруисеом, посматрајући оно што је сматрао потпуним недостатком емоција у очима колеге глумца. Батеманово хладно и снажно држање упарено са темељним осећајем нихилистичке мржње према остатку човечанства можда и не би било толико утицајно без Балеове посебне пажње према детаљима сценарија и приче.
Иако је сам оригинални аутор филм могао сматрати недостојном адаптацијом, овај писац би тврдио да је ово редак случај да филм надмаши роман додајући слојеве у оно што је у почетку било језива, тешко читљива прича о немилосрдној бруталности и опсесивно понављање рутина. Еллис је дубље ушао у то како је роман био врло личан и имао је за циљ да одрази његова осећања изолованости и бори се са сопственом вредношћу инспирисаном потрошачком културом, а иако је то само по себи занимљиво, пада донекле равно када је у питању било шта врста свеукупног друштвеног коментара. С друге стране, Харрон има начин да искаже симпатично виђење лика који чини монструозне ствари, а да никада не зазире од ствари које их чине непоправљивим, и ту емпатију у филму доводи до крајности. Док је други режисер можда дао елемент херојства Батеману, Харрон и Турнеров Батеман је патетичан и изгубљен. На крају, то је тај 'женски поглед' који је направио Америцан Псицхо један од најзлогласнијих хорор филмова у последњих двадесет година.
Заслуге: Лионс Гате
