gov-civil-vilareal.ptАкира Ифукубе, човек који је писао музику за Годзилу
>Овог месеца СИФИ ВИРЕ интервјуише неке од најбољих композитора на ТВ -у и филму како би стекли увид у тематске песме и партитуре које нам се урежу у главу дуго након што се припеле песме.
Један од највећих филмских композитора у историји, Акира Ифукубе (1914-2006) је човек чију музику и даље повезујемо са Годзиллом и јапанским филмским чудовиштима. Он је постигао неколико класичних филмова о Годзилли, укључујући и оригинал Годзилла (1954), Мотхра вс. Годзилла (1964.) и Годзилла вс. Дестороиах (1995), да не помињемо мноштво других дивних јапанских научнофантастичних филмова као што су Родан (1956), Мистерије (1957), и Рат Гаргантуас (1966).
Као део СИФИ ВИРЕ -а Серија Разговори са композиторима и да бисмо сазнали више о Ифукубеовом жанровском делу, разговарали смо Ерик Хоменицк , вебмастер оф акираифукубе.орг , који пише (са благословом Ифукубеове породице) службену биографију на енглеском језику о композитору, која се може наћи на његовој веб страници.
Познато је да је редитељ Исхиро Хонда намеравао оригинал Годзилла (1954) да буде пацифистички филм који је говорио против рата и нуклеарног оружја. Али чини се да је композиторка Акира Ифукубе имала врло различиту интерпретацију тог филма и о чему се ради.
Вотсонови иду у бирмингемску књигу
И Исхиро Хонда и Акира Ифукубе допринели су јапанским царским ратним напорима током Другог светског рата ... [Али] Ифукубе је радио као композитор и научник за јапанску владу [током] рата. Од јапанске војске добио је наруџбине за писање различитих борилачких песама, од којих је добар пример његов поморски марш Кисхи Маи, написан 1943. године. Исте године Ифукубе је мање -више приморано од Министарства царског домаћинства да изведе научне експерименте на заробљеном британском ратном авиону, комарцу ДеХавилланд. Иако су његови музички и научни подухвати током рата били резултат обавезних захтева владе, Ифукубе није имао никаквих проблема да их испуни. За разлику од Хонде, Ифукубе је био националиста који је подржавао јапанска војна предузећа, која су укључивала „ослобађање“ земаља попут Бурме и Филипина од њихових западних колонизатора.
Наравно, атомски бомбашки напади на Хирошиму и Нагасаки довели су рат до изненадног завршетка. Када је Ифукубе увидео колико је Јапан одлучно сломљен далеко супериорнијом војном технологијом Сједињених Држава, био је апсолутно шокиран. Није могао вјеровати да су Американци по наоружању толико испред Јапана. То га је учинило депресивним и помало огорченим.
Ифукубе, који је рођен на руралном и удаљеном северном јапанском острву Хоккаидо, био је другачији [од Хонде]. Самозвани „сеоски дечак“, имао је афинитет према традицијама старог Јапана, а музиколог Морихиде Катаиама га је једном описао као „антипатију према (западном) концепту савременог урбаног живота“. Ако је Хонда прихватила опрезан став о технологији Годзилла , Ифукубе је филм протумачио на сасвим другачији начин.
Композитор је филм читао као „антитехнологију“ и „антицивилизацију“. Као што сам раније споменуо, Ифукубе је изгубио право на оно што је на крају сматрао лажним обећањима технологије након што је утврдио да су Сједињене Државе далеко напредније од Јапана у смислу научног напретка. Због тога је Ифукубе приликом читања осетио задовољавајући налет узбуђења Годзилла сценарио по први пут. Титуларно чудовиште није отпорно на тенкове и авионе који узалуд покушавају да угуше његове нападе у Токију. Односно, Годзилла се не може зауставити самом војном технологијом која је срушила Јапан у рату. Годзилла је превише моћна да би се било шта од тога смањило.
раскинуо је са мном хоће ли се вратити
Годзилла је такође за композитора била отелотворење древног, пре-западњачког Јапана. У филму, Годзилла је пагански бог којег обожавају становници острва Одо, које је географски - као и фигуративно - далеко од савременог јапанског копна. Бог чудовишта гледа своја посла на дну океана све док га нуклеарни тестови савременог човека не узнемире и изазову. Због тога се диже из дубине и напада Јапан како би казнио ту земљу јер се отргла од традиционалне прошлости и пригрлила новостворене, стране културне вредности.
За Ифукубеа, лик Годзилле био је метафора за неизбежни тријумф антике над модерном.
Да ли су различита тумачења Годзилле и Хонде и Ифукубеа утицала на њихов радни однос у филму?
Упркос њиховим различитим погледима на шта Годзилла Хонда и Ифукубе су се врло добро слагали током продукције тог филма и касније успоставили прилично јаку професионалну везу. Свакако, Ифукубе би наредних година снимао безброј других научнофантастичних филмова за Хонду Годзилла . Ифукубе је једном приметио да му је Хонда омиљени редитељ за рад.
Требао бих укратко напоменути да је Ифукубеова музика за Годзилла живо одражава његова тумачења филма. Са свом својом пулсирајућом ритмичком снагом и снажним ударцем, његова музика је засигурно демонстрација примитивистичке естетике. Ифукубе савршено изражава Годзиллино исконско биће кроз своје агресивно грубе инструменталне звукове.
Осим што је написао музику за први филм, Ифукубе је створио и Годзилину грају и звук његових корака. Увелико се извештава да су кораци настали ударањем у бубањ котла чвороватим ужетом. Разумем да је ово мит.
Да, погрешна „прича о кетледру и чворовима од ужади“ постоји већ неко време. Звучни ефекат корака заправо је производ кутије појачала која је, када је ударила, испуштала громогласну електронску одјек. Ифукубе је ово открио случајно. Једног дана током производње Годзилла , композитор је шетао по студију за снимање када је случајно налетео на ову кутију, коју је изградио извесни Тонегава-сан. Ифукубе је био узнемирен снажним, узнемирујућим звуком који је испуштао када се гурнуо. Ово је било најсрећније: Пошто је од њега затражено да створи одговарајуће импозантан звучни ефекат који би представио Годзилино масивно стопало које је ударило о тло, Ифукубе је одмах рачунао да му је то само 'бум'. Питао је Тонегава -у да ли може снимити себе како удара у кутију како би створио звучни ефекат и невољно му је дата дозвола за то.
дора и пријатељи у град
Што се тиче Годзилиног урлања, често се наводи да је Ифукубе 'протрљао кожну рукавицу премазану смолом о жице контрабаса.' Ово није нужно неистинито, али могу понудити неке детаље који разјашњавају тачну технику коју је Ифукубе користио за стварање овог иконског звучног ефекта.
Ифукубе је користио стари, претучени контрабас из Тохове сопствене резерве музичких инструмената. Инструмент је био у тако лошем стању да су му недостајала леђа. Ифукубе је уклонио жице из кутије за клинове на врху контрабаса, али их је оставио причвршћене на мосту према дну. Потом је свом асистенту, композитору Сеи Икену, наложио да са обе руке у рукавицама ухвати жицу Е, која је најнижа жица на инструменту. Са што је више могуће напетости, Икено је клизнуо рукама низ дужину жице према кутији за клинове. Трење рукавица прекривених катраном о жицу изазвало је језиву буку. Када су ти снимци предати Ицхиру Минави, главном техничару звука за Годзилла , експериментисао је са брзином репродукције траке како би искривио узнемирене стењање контрабаса. Поврх свега, наносио је разне позиве животиња који су снимљени у токијском зоолошком врту Уено како би додатно обдарио Годзилину грају застрашујућом необичношћу.
Шта други митови о Ифукубеовом Годзилла сцоре хаве разоткрио си?
Још један уобичајен мит о резултату за први Годзилла филм је да је Ифукубе компоновао музику за недељу дана не видевши ниједан снимак филма и не знајући како Годзилла изгледа. У стварности, Ифукубе је радио на партитури најмање неколико месеци. За филм је први пут чуо у јулу 1954. током раних развојних фаза. Иако режисер за специјалне ефекте филма Еији Тсубураиа није био склон да покаже другим члановима екипе журбе његових снимака са ефектима - нашироко се извештава да чак ни Хонди није било дозвољено да види грубе снимке Годзилла - дозволио је Ифукубеу да види чудовиште на делу. Стога, композитор није само знао како је Годзилла изгледао док је писао партитуру, већ и како се кретао.
Гледајући Ифукубеов рукопис за Годзилла , можете врло јасно видети руком исписане ноте које указују на то колико би поједини музички сигнали требали трајати како би одговарали различитим сценама. Ифукубе није могао направити ове белешке да није сам видео и темпирао ове сцене - његово време је превише прецизно.
Такође, не заборавимо да је чувени број „Молитва за мир“ морао бити написан пре него што се појавио у филму. Другим речима, Ифукубе је морао да припреми ову музику унапред јер се она дијетално појављује у филму. Једноставна логика налаже да он није могао компоновати музику за ту сцену након што је већ снимљена - шта би девојке уопште певале? Иначе, Ифукубе је лично био на скупу да води перформанс 'Молитва за мир'.
кристали за самопоуздање и анксиозност
Које оцене мислите представљају Ифукубеово најбоље дело у каијуу еига жанр?
После Годзилла , било који његов резултат из 1950 -их могао би бити најбољи на листи коју предлажете. Родан (1956) и Мистерије (1957) обојица се могу похвалити фантастичном музиком. Рођење Јапана (1959.) је још један мој лични фаворит - мада ово није филм о каију сам по себи. Мислим да се изузетна свежина и амбициозност могу пронаћи у Ифукубеовим музичким записима 1950 -их; ово почиње да се развлачи са Мотхра вс. Годзилла 1964. Педесетих година прошлог века Тохоови филмови о чудовиштима били су још увек врло нови. Мислим да су Ифукубеови резултати из тог доба добри колико и они јер се осећао више експериментално.
Узмите резултате за Годзилла и Родан , на пример. Иако их дели само две године, веома су различите личности. Музика у Годзилла често је мучан и подмукао, док у Родану чујемо нешто сасвим друго. Овде је музика дефинитивно френетичнија и препуна акције.
До средине 1960-их, период експериментисања Ифукубеа је мање-више завршио. Витх Мотхра вс. Годзилла , Осећам да је открио свој основни, вишенаменски музички рецепт за чудовишта и да га се чврсто држи током остатка те деценије. Поштовање овог рецепта засигурно је композитору олакшало писање партитура за филмове попут Гхидорах, Троглаво чудовиште (1964), Рат Гаргантуас (1966), и Уништите сва чудовишта (1968) - само да наведемо само неке - крајњи резултат овога био је општи недостатак музичке разноликости и креативности од слике до слике. То не значи да оцене из 1960 -их немају сјајне тренутке - свакако их имају - само су, по мом мишљењу, превише сличне једна другој.
мислим да Годзилла (1954) је, фунта по фунта, Ифукубеов најбољи филм. Тако се савршено уклапа у мрачно расположење слике и поставио је темељ за композиторове касније научне фантастике. То је заиста било револуционарно.
