gov-civil-vilareal.ptТрајни значај Хаунтинг оф Хилл Хоусе'с Тхеодора
>У октобру 1959. године, пети роман Схирлеи Јацксон Хаунтинг оф Хилл Хоусе објавио је Викинг Пресс, брзо стекавши сјајне критике. Била је то прва Џексонова књига која је зарадила свој напредак и на крају ће постати позната као једна од највећих прича о духовима икада написаних. Писчево лоше здравље би, нажалост, осигурало да је написала само још једну прошлу књигу Хилл Хоусе , али његово наслеђе живи за љубитеље хорора јер мења медије и претвара се у нова времена и нову публику. Недавно је Нетфлик лансирао нову серију лабаво засновану на роману, а добро су је прихватили дугогодишњи обожаваоци, као и нова публика која никада није чула за Џексонову књигу.
девојка у возу преглед родитеља
Прича о Хаунтинг оф Хилл Хоусе је привлачан из много разлога, међу којима се истиче боемска уметница и видовњакиња Теодора, која привлачи можда романтичну пажњу лика са становишта Елеанор. Тхео је био доследан и важан за континуирану нарацију и различита тумачења Хилл Хоусе као сама кућа, а она је била присутна у свим новим верзијама приче које су настајале годинама. У међувремену, немогуће је преценити њен значај за љубитеље куеер хорора. У сваком појављивању, Тхео је отворено или снажно имплицирано да је куеер, чак и када се први пут појавила крајем 50 -их и почетком 60 -их. Благо речено, позитивни прикази црне боемске лезбејке у то време нису били баш чести.
Цлаире Блоом и Јулие Харрис у Тхе Хаунтинг (1963)
Годинама је ужас био највероватније жанр у коме би се шира јавност сусрела са куеер женским ликом. ЛГБТКИА ликови били су забрањени, строго обесхрабрени и избрисани из текстова у већини уметности и медија, и наравно, рано изражавање ових тема је коришћено за злочинство. Од куеер вампира преко Нормана Батеса до госпође Данверс, готово сваки нејасан, подтекстуални приказ куеернесса укључивао би ликове који су били грабежљиви и поремећени.
Без обзира на медиј, прича о Хилл Хоусе остаје скоро исто. Џексонова оригинална идеја за текст инспирисана је гледањем интервјуа са групом медија који су послати да истраже уклету кућу. Џексон је сматрао њихово отпуштање и покушаји да се уразуми постојање духова били су погрешни и самозаваравајући. Дакле, имамо причу о духовима у којој ликови доследно покушавају да преговарају са оним за шта верују да су пропустили у свом здрављу, док их духови Хилл Хоусе -а нагоне да се свађају и угрожавају себе у покушајима да их ту задржи заувек. За Јацксона, расправљање са самим собом о постојању духова, а не о томе како се носити са духовима био је случај борбе са симптомима, а не болести.
Елеанор и Тхео су жене доведене да закључе да ли је Хилл Хоусе заиста уклета. Елеанор бежи од суморног живота као вечна слушкиња своје сестре и зета. Након што добије позивницу за Хилл Хоусе од доктора Монтагуеа (чије име је промењено у Маркваи у филму из 1963.), краде породични аутомобил и путује да га упозна. Међутим, она прво упознаје Теа, уметника који је управо прошао кроз „свађу са цимером“, што се снажно подразумевало као привремено раздвајање са девојком која живи.
У роману Схирлеи Јацксон, динамика између Тхеа и Елеанор знатно се разликује од наставака. Елеанор се Теу везује много више него она са осталим ликовима. Тхео је равнодушан према Неллиној заљубљености, мада се имплицира да је Тхео неколико пута лезбејка у целој књизи, посебно када се лежерно лута о својој пријатељици са којом дели стан. Кад је Нелл заустави да је упита: Јеси ли удата? Тео се задржава на питању пре него што одговори негативно. Како кућа постаје све злонамернија, а Нелл наставља да доводи у питање сопствени разум, она даје изјаве Тхеу, одлучујући у једном тренутку да прати Тхео до њеног стана у граду када им проведе време у Хилл Хоусе -у. Тхео је изненађен и њежно је одбија, али Нелл инсистира.
Прва адаптација романа била би верзија Роберта Висеа из 1963. године, у којој је велики део приче исти, али је темпо много бржи. Мудро тумачење Теа је блесаво и лако му досади; она монополизује пажњу собе својом наизглед без напора интелигенцијом и увидом. Поносна је што користи своје психичке способности да погоди шта ће људи рећи пре него што то кажу и нерасположена је када Нелл неће комуницирати с њом. Нелл остаје фиксирана на Тхео, али у њеним осећањима постоји додатни елемент одбојности. Нелине поступке погоршава кућа, а један од знакова њеног све већег беса према групи и лојалности према кући је оштар тон који води са Тхео, којој је у почетку јако драга. Тхео је повријеђена и збуњена Неллиним незадовољством, али остаје посвећена да јој помогне до самог краја.
Тхеоова куеернесс је наглашена, док Нелл опада. Неллин интерес је за доктора Маркваиа, а Тхео је љубоморан. Када јој Лука покуша масирати рамена, она губи стрпљење и тражи да држи руке даље од ње. У међувремену, она не показује такво оклевање са Нелл, води је за рамена и слатко је уверава. Нелл и Тхео су у међусобном нескладу након што Тхео каже Маркваиу под несигурним условима да је он одговоран ако се нешто догоди Нелл, а Нелл назива Тхеа неприродним и једном од грешака природе, што снажно имплицира хомофобично гађење према Тхеу. За тадашње стандарде, посебно у хорор филму, ова сцена се обрађује саосећајно. Причљиви Тхео покушава да одговори, али не успева.
Тхео Цлаире Блоом дефинитивно преузима лик и важно је бити јасан да је успех приказа у великој мери последица Блоомових невероватних глумачких дела. Њен интензитет на екрану и начин на који јој очи прелазе преко сваког предмета у свакој просторији, пролазећи између људи док говоре, али фокусирајући се на Нел, преноси више о њеном лику него готово било која линија у сценарију.
Цлаире Блоом и Јулие Харрис у Тхе Хаунтинг (1963)
Успон Томб Раидер родитељи водичВерзију филма из 1999. критичари су прилично редовно пановали од објављивања, а истина је да је снимање много плитко и прави много тешких грешака у причи која је првенствено позната као студија о импликацијама и суптилност. Ова верзија Тхео је приказана као више ласкава него паметна или цоол, а њене психичке способности су умањене. Слично, привлачност између ње и Елеанор је много нејаснија и пада прилично равно. Ово је нажалост и штетно за филм јер је динамика између Тхеа и Нелл увек један од најзанимљивијих делова приче. Без те звучне динамике на којој се треба надограђивати и тенденције деведесетих да исцртају сваки детаљ радње, филм није имао велике шансе.
С друге стране, недавна серија Нетфлик-а успела је да крене у неким занимљивим новим правцима, остајући при том увек променљивом лику Теодоре. У овој причи породица Цраин се усељава у Хилл Хоусе у нади да ће је преокренути, али петоро деце (укључујући ликове Нелл и Тхео, који су сада сестре) не могу се ослободити сумње да са тим местом нешто није у реду. Мајка на крају умире од очигледног самоубиства, али њен муж и њихова деца нису тако сигурни. Као одрасли, примају вести о томе да се њихова сестра Нелл вратила у кућу да умре на исти начин као и њихова мајка, и сви морају да се боре са сећањем на Хилл Хоусе и како је то утицало на њихове животе.
У овој верзији ћемо видети много Тео и развој њених психичких способности као детета, као и како њен живот као куеер жене заправо изгледа. Она више није уметница, већ психијатарка која ради са проблематичном децом, од којих се чини да је барем једно у великој вези. Носи рукавице како би је заштитила од тога да додиром види превише живота других људи, што нехотице покреће њене психичке способности. Њене интеракције са породицом су неупадљиве и брутално искрене, и видимо како страх од емоционалне блискости дефинише велики део њеног постојања. Ова верзија Тхеа била је сложена и испуњена осећањем жаљења које би деловало некомпатибилно са другим погледима на лик. Кроз модеран објектив, Теова изузетна осетљивост и њена мрачна свест о невиђеним стварима додали су још један угао дугогодишњем фавориту. Кате Сиегел је култна у улози и уноси пуно енергије у сценарио.
ноћна мора пред Божић здраворазумски медији
Кате Сиегел као Тхео у Хаунтинг оф Хилл Хоусе (2018)
Поред свега, Тхео увек успева да преживи упркос свим изгледима који су прошли крај приче. Временски период који ју је произвео сигурно није био познат по томе што је имао посебно толерантан став према хомосексуалности. Женски ликови који имају црте личности сличне Теовим готово су увек били злочинци у књигама и филмовима касних 50 -их и раних 60 -их. Њена улога у Хилл Хоусе је увек истакнута, а подтекст око њене куеернесс константно је очигледан и релевантан за заплет.У Тхео -у, Схирлеи Јацксон створила је отменог уметника са оштрим, помало окрутним смислом за хумор. За њену сањиву, нежну, на крају изгубљену Елеанор, Тхео је био неко ко је обожавао и гајио тајна осећања и наклоности. У филму из 1963. Тхео је много љубоморнији и Нелл се мање брине за њу него она за Нелл. Теова стална пажња према Нел и презир према другима разликује се од романа, али функционише. 1999 -их Прогањање Тхеова привлачност према Нелл остаје, чак и ако није толико усредсређена као у другом. Коначно, чини се да се Тхео у најновијој серији Нетфлик -а више него икад приближава духовима који настањују Хилл Хоусе, али ипак преживљава и напредује након завршетка емисије. Расправе о Бури Иоур Гаис-у и многим бруталним смртима куеер ликова су у току, али у том разговору Тхео се истиче као несавршена, погрешна куеер жена која је стално изложена ситуацијама опасним по живот, а ипак се удаљава од њих, еволуирајући уместо бледи.
У многим њеним облицима, Хаунтинг оф Хилл Хоусе 'Тхео Тхео је драгоцен за куеер публику посебно зато што никада није претворен у моралну причу или трагедију. Уз толико негативних приказа куеер жена, Тхеова скоро непогрешива храброст, њен одличан лични стил и њен импресиван интелект, памћење и интуиција чине је једним од најтрајнијих куеер ликова у жанру.
