gov-civil-vilareal.ptСрећан рођендан, Лепотица и звер, филм који је редефинисао Дизни
>Осамдесетих година прошлог века, компанија Валт Диснеи била је у периоду мрака. Легендарни краљ америчке анимације и породичне забаве пао је у тешка времена. Након смрти свог славног вође и самозваног аутора, компанија је имала вакуум креативности и лидерства који су покушали да испуне. У овом периоду било је добрих филмова који су зарађивали новац Спасиоци , али покушаји студија да поново освоје Волтову магију оставили су им све слабије признанице на благајнама и све мање критике. Није помогло ни то што се конкуренција повећала током овог периода када се бивши Диснеијев аниматор Дон Блутх осамосталио и почео да прави неку врсту јединствених филмова прилагођених породици који су раније били ексклузивни домен Куће миша. Један покушај да се поново успоставе као титани медија резултирао је Црни котао , катастрофалан промашај који је на благајнама победио Филм Царе Беарс и грешка толико скупа да су челници компаније били у искушењу да потпуно затворе анимацију у Диснеи -у.
Између све слабијих финансијских успеха у анимацији, неуспелих филмова уживо и великих трошкова њиховог новог пројекта тематског парка, Епцот, компанија се опасно приближила банкроту. Ствари су се почеле мењати како је деценија уступила место деведесетим. Велики миш детектив пословао довољно респектабилно да подстакне даље анимиране филмове. Мала сирена родила нову ренесансу Дизнијеве анимације. Али филм који је променио игру за Диснеи, филм који је направио промену парадигме у њиховом целокупном погледу, дошао је 1991. године: мали филм под називом Лепотица и звер .
Генерацијама жена, Белле је променила игру, Диснеи принцеза са својим амбицијама, сопственим мотивацијама и сновима који су се протегли изван брака до лепог принца. С времена на време неко покуша да докаже да је Белле анти-феминистичка творевина или жртва Стокхолмског синдрома. Ове глиб генерализације превиђају оно што Белле чини тако упечатљивом, и као креацију из 1991. и као ванвременску икону. Белле има кичму. Она цени образовање и самопобољшање, док је људи око ње презиру због тога што се не слаже са њиховим идеалима. Док се становници села лако предају страху и егу, подстакнути Гастоном, она одлучно одбија да се придружи. Не види Звер као пројекат или лошег дечака који може да поправи, како неки тврде да јесте, већ она захтева поштовање од њега и тада почиње да види његову бољу страну када се активно потруди да не буде кретен. У ранијим Дизнијевим филмовима, посебно онима из златног доба Пепељуга и Снежана , принцезе су симболи више него људи. Као и многе бајке, оне служе као слике које говоре о моралу или бајци и не морају се даље развијати. Белле се значајно разликује од тога. Има лук, личност, ниво независности који се обично не пружа таквим хероинама, а филм је далеко више њено путовање од Звери.
За свако дете из 90 -их, виђење књишке хероине која се није поклонила насилницима или женомрзацима и одбила да потпири ватру страха заиста је значило. То и даље нешто значи у Диснеијевом канону. Свака принцеза која је кренула њеним стопама покушава да реплицира тај модел, често без романтичне подплете да га повеже.
Диснеи је од тада снимао сјајне филмове Лепотица и звер . Деведесете су биле богато стваралачко раздобље у којем је студио учврстио формулу музичких бајки и класичних препричавања, а посљедња деценија која слиједи Принцеза и жаба донела је студију нове успехе. Ипак, никада није уистину враћен тај осећај муње у боци који је дошао са Белле, Звером и ружом. Био је то филм у коме су се звезде савршено поравнале и такве ствари се не могу вештачки копирати. У доба у коме је дечја забава засићена лепљивим референцама поп-културе које датирају од тренутка када су изговорене и где толико студија мисли да ће њихова публика појести свако старо смеће, Лепотица и звер осећа безвременско поштовање својих обожавалаца.
Прошлогодишњи ремаке филма уживо, у којем су глумили Емма Ватсон и Дан Стевенс, покушао је да пређе границу између ропског обнављања оригинала и правовременог ажурирања, али је на крају покварио оно што је причу учинило посебном. Прејасно је објашњено где одговори нису потребни и покушао је да се сагласи са злонамерним скупљачима гњида који су се жалили на непостојеће рупе у заплету. Студио и филмски ствараоци били су толико забринути да причу учине модерном да су превидели оно што је чини тако ванвременском. То је прича о томе да не осуђујете људе на основу изгледа, о поштовању квалитета које вас чине јединственим, о одбацивању конформизма и малодушној нетрпељивости чак и када вас оставља на миру против света.
Лепотица и звер је прича о Белле, амбициозном штреберу који мрзи мизогинију и прозива привилегованог градског насилника који изазива мржњу. Шта би могло бити ванвременско?
