gov-civil-vilareal.ptСониц је нудиста. Винние иде голог дна. Зашто толико цртића иде голо? Истражујемо.
>Анимирани протагонисти животиња у цртаним филмовима за децу обично нису голи, али ретко су потпуно одевени. Винние тхе Поох се врти око дрвета од сто акри носећи само мајицу, излажући округло златно дно елементима. Јеж Сониц носи само патике, чарапе и беле рукавице док јури прстење. Мики Маус носи панталоне и рукавице, а Бугс Бунни само рукавице. Да је аниматор представио људски лик за дечију представу који се обукао на овај начин, вероватно би били ухапшени или барем стављени на неку врсту индустријске листе за надгледање.
Дакле, како се уопште доносе ове скупе одлуке? Сада је уобичајено да антропоморфизирани ликови носе нешто више одеће од својих претходника (помислите на Паддингтонов паметан мали мантил или спужвасту трегерицу и кошуљу за облачење), али голотиња је и даље донекле распрострањена, а компаније обично остављају оригиналне фигуре у различитим стања свлачења.
Помаже окренути питање и сагледати га на други начин: чин стављања одевног предмета на животињу из цртаног филма заправо уводи тему голотиње. Већина цртаних ликова није свесна да су голи, осим ако их дизајнер не обуче у костим. Историчар анимације и професор медија у Сан Франциску Карл Цохен каже да су рани кодови продукције реаговали на голотињу цртића на недоследан начин. Људски ликови, чак и када су имали спортске преувеличане карактеристике, изненада су се држали истих стандарда као и глумци у акцији уживо. 'Када је 1934. године први пут уведен производни кодекс, хаљина Бетти Бооп морала је одједном постати дужа', каже Цохен за СИФИ ВИРЕ. 'Њена блуза је морала да се закопча без деколтеа.'
Заслуге: Флеисцхер Студиос
Ствари су постале збуњујуће када су студији за анимацију почели антропоморфизирати животиње. „Када се крава обукла за забаву у Диснеијевом цртаном филму раних 1930 -их“, каже Цохен, „цензор је схватио да то значи да је шетала гола током прве половине кратког филма. И та жалба је била довољна да Диснеи има своје краве у сукњама и хаљинама након што је кратки филм објављен. ' Можда зато што су сматрали да су ови нови стандарди цензуре досадни, многи аниматори су почели да додају очигледно ризичне проблеме у своје пројекте као црвене харинге како би одвукли пажњу цензорима, каже пензионисани професор анимације Паул Мулар. И успело је.
„У кратком кратком тексту Елмера Фудда,„ Свраб у времену “, можете видети део који је остао, мада је првобитно то била линија мамца за коју су аниматори претпостављали да ће бити исечена“, објашњава Мулар. „Елмеров пас има буве и Елмер жели да га окупа. Пас инсистира да нема буве и покушава да сакрије непријатност како се не би купио. У једном тренутку, пас почиње да вуче задњицу по тепиху како би се решио свраба, па застаје и гледа у „камеру“ како би рекао: „Боље да прекинем ово, или ће ми се свидети!“ '
Историчар анимације Јерри Бецк каже да су антропоморфизирани ликови из цртаних филмова попут Сониц, Винние тхе Поох, Мицкеи Моусе и Бугс Бунни успјели заобићи правила људских правила пристојности током свог мандата јер нису намијењени да буду потпуно остварени ликови. Они нису Бетти Бооп или Јессица Раббит, која је често померала границе америчке цензуре и кода производње до њихове тачке прелома.
'Многи дизајнери који су радили на [антропоморфизираним] ликовима заправо су се бавили стварањем икона', каже Бецк за СИФИ ВИРЕ. „Пре него што су имали приче, Бугс Бунни и Мицкеи Моусе, а такви су били само групе визуелних показатеља. Имате неколико секунди, само неколико секунди да добијете информације као аниматор, тако да сваки комад одеће на лику има посебну сврху. '
Заслуге: Диснеи
Бецк објашњава своју теорију цртаног лика као иконе користећи Доналда Дуцка.
„У првом појављивању Доналда [1934. у„ Мудрој кокоши “], он је у малом морнарском оделу, зар не? Па, то је играње на пар ствари одједном “, каже он. „У првим карикатурама он је близу воде или на броду. Дакле, костим је логичан на том нивоу. Тридесетих година 20. века људи су рутински облачили своју децу у мала морнарска одела. Тада је то било у тренду, па би за публику било препознатљиво устајање. Много деце се састало са Доналдом док су били обучени на исти начин. Али он је патка, зар не? Па панталоне му не требају. Пливање би им било непријатно, а ми поента добијамо са морнарским шеширом и кошуљом. '
Доналдова морнарска капа и униформисана кошуља некада су били комбинација фактора и културних шала, али су у протеклих деведесет и више година изгубили на значају. Када видимо Доналда како се појављује на филму и телевизији, и када није обучен да испуни одређену улогу у нарацији, често носи то оригинално морнарско одело као подразумевано. И нико се заиста не пита зашто.
анђео број 828
Узорак се односи на скоро сваки анимирани лик; Бецк каже да само морате узети у обзир циљеве оригиналног дизајнера који их је спојио. „Узмите на пример Винние тхе Поох“, каже он. 'Он није само медвјед у шуми, зар не? Он припада малом дјечаку који га воли, па је разумно да би Цхристопхер Робин могао навући малу кошуљу како би га издвојио од других шумских створења. Има кошуљу јер је некоме стало до њега. '
Заслуге: Сега
ШТА ЈЕ СОНИЦ ХЕДГЕХОГ?
Иако се Бецк специјализирао за класичну анимацију, а не за видео игре, каже да се иста логика дизајна односи и на ликове попут Сониц тхе Хедгехога, којег су 1990. оригинално дизајнирали Наото Осхима и Хироказу Иасухара. 'Брз је, зар не? Па му требају патике да нам то каже ', каже Бецк. „Ако Соницу ударите лептир машну, отишли сте ван теме и ваша публика се пита зашто је то тамо. Не треба вам потпуна историја у његовом костиму. Потребно је само да наведете брзину и брзину, тако да то учините једном ставком. '
Али Сониц ципеле нису само ципеле. Њихов црвено -бели минималистички дизајн био је лабаво засновано на Мајкл Џексоновој Лоше омот албума, и они се састоје од само неколико елегантних линија где год да се појаве.
„Толико су једноставни да се чак и не региструју као патике ако их одвојите од Соница“, каже илустратор Тисон Хессе. Мало људи разуме детаље Сониц -овог дизајна боље од Хессе -а ангажован 2019. године да надгледа реновирање изгледа лика у предстојећем филму, након што је публика љутито реаговала на први позоришни трејлер.
Хессе је сам научио цртати цртајући Соница као дијете, а на крају га је Арцхие Цомицс ангажовао да производи варијанте насловница и цртежа након што је издавачу представио своје фанове. „Оно што желите је неколико редова који евоцирају сећање на одећу, више од реалних детаља. На пример, без контекста Микијевог тела, његове панталоне изгледају као овај чудан округли облик са два круга. Тако се обично приказују анимиране иконе. '
Сониц -ов једноставан, ефикасан дизајн који је Хессе -а толико година радио на лику.
'Брзина не комуницира само оно што носи', објашњава Хессе. „Чак и у свом подразумеваном стању, Сониц представља обећање кинетичке енергије. Састављен је од ових великих облика спојених са мршавим удовима. На крају Сонициних мршавих удова, он има огромне рукавице и огромне патике, што значи да има четири клатна која моле да буду у покрету. Лице му је обликовано као метак, а задњи део силуете чине аеродинамични шиљци. Гледате слику Соница и не можете замислити да је направљен за било шта осим за брзину. '
Што је најважније, Хессе каже да се Сониц -ов костимограф не може превише драматично промијенити, јер - попут шамарања панталона на Винние тхе Поох - скидање Сониц -ових рукавица или ципела отвара Пандорину кутију могућности. „Верујте ми“, каже Хессе, „не желите да знате да ли Сониц има нокте на рукама или ногама. Под тим рукавицама, Соницове руке би биле гомољасте и некако узнемирујуће. Он је мали пацов који живи у шуми, па му дефинитивно не требају те нетакнуте, бијеле рукавице, али скидање вам шаље мјеста на која не желите ићи. '
Заслуге: Диснеи
СТАРА, НЕСРЕЋНА ГЕНЕЗА РУКАВИЦА МИЦКЕИ МОУСЕ
шта је глупо и глупље 2 оцењено
Слично као и парадокс Кардасхиан, који наводи да су потомци Крис Јеннер познати само по томе што су славни, јеж Сониц носи беле рукавице јер је то увек чинио. Они су климање рукавицама које су навукли многи анимирани, антропоморфизирани створења која су претходила Соницу, укључујући Мицкеи Моусе и Бугс Бунни. Разлог зашто носе рукавице је мало мрачнији.
„Када су први пут правили анимиране кратке хлаче, било је лакше прочитати шта лик попут Микија Мауса ради ако носи рукавице“, објашњава Бецк. Каже да се разумијевање информација које цртани филм назива „читање шале“, а то је публици било лакше током 1920 -их и 30 -их година ако је дизајнер користио висок контраст. 'Осим тога, морате се сјетити да су ови рани цртани филмови били приказани за публику која је сједила иза гомиле људи. Можда су били деца на балкону, па чак и годинама касније, 1950 -их, људи су гледали цртане филмове на телевизорима са нејасним пријемом. Зато добијате тако дебео приказ раних верзија Бугова и Микија, а то је и делимично разлог зашто увек видите те рукавице. '
Слично као што би морнарска одећа Доналда Дуцка изгледала познато деци у тридесетим, Бугс и Мицкеијеве рукавице би имале савршен смисао за публику упознату са гледањем водвиљских емисија (и расистичких представа минстрела, нажалост.) 'Рукавице су радиле на исти начин „Бецк објашњава“, а дете у тридесетим би знало да ће неко испред гомиле људи који носи беле рукавице учинити нешто занимљиво.
Било да се ради о рукавицама, патикама или сталном недостатку панталона у цртаним филмовима, Бецк каже да је објашњење за већину анимираних костима донекле разочаравајуће.
„Једна ствар коју сам научио деценијама истраживања овог медија је да дизајнери не долазе често до универзалних објашњења за ове ствари“, каже он. „Добијам од обожавалаца да ме стално питају, знате,„ зашто су цртали тако и тако на овај начин? “ или 'зашто носи ову ствар у једном цртаном филму, а не у другом?' Искрено, то се обично своди на буџетска и временска ограничења. Ликови носе рукавице јер је његов дизајнер хтео да скрене пажњу на његове руке. Не носи панталоне јер је цртање панталона губљење времена. Верујте ми, заиста може да испуца стрелу у ваше уметничко срце. '
