gov-civil-vilareal.ptСЦРЕАМГРРЛС: Амбер Хеард сија у иначе збрканој Алл Тхе Боис Лове Манди Лане
>Привлачност недостижног моћна је ствар. Често желимо оно што не можемо имати, а то додатно потврђују тинејџерски хормони, када наша тела улазе у одрасло доба често пре него што смо емоционално спремни, пре него што су наши умови чак имали прилику да у потпуности обраде било шта од физичког промене које се дешавају након пубертета. А за младе жене ове промене могу доћи са несрећним споредним ефектом продужене, нежељене мушке пажње.
Такав је случај у Алл Тхе Боис Лове Манди Лане , чији се титуларни водитељ једноставно залаже за постојање у свијету који је жели објективизирати искључиво због свог изгледа - и одлуке коју доноси да пригрли моћ своје сексуалности.
Игром случаја, историја иза објављивања филма је дужа и богатија од самог филма. Након што је производња завршена 2006. Алл Тхе Боис Лове Манди Лане приказан је у кругу филмског фестивала. Након премијере филма на ТИФФ -у, компанија Веинстеин приграбила је права на дистрибуцију, а део уговора је укључивао и преданост широком домаћем издању преко Дименсион Филмс -а, њихове дистрибутерске куће која се специјализовала за независне и жанровске филмове. Међутим, негативан одговор публике на пробне пројекције, упарен са лошим финансијским приносом на студијско издање Гриндхоусе 2007. године, натерао Веинстеине да донесу одлуку о продаји филма Сенатор Ентертаинмент. Међутим, њихова намера да дистрибуирају филм нестала је када је подружница компаније у Сједињеним Државама престала са радом 2009. До тада, Алл Тхе Боис Лове Манди Лане се још увек играло на фестивалима, и на крају премијерно приказано у међународним биоскопима почевши од објављивања у Великој Британији у фебруару 2008. Све ово значи да ће компанија Веинстеин коначно поново стећи права на филм како би му ограничено америчко издање издало 2013. , седам година након прве премијере у Торонту.
Нема сумње да је значајно кашњење између првог приказивања филма и његовог коначног изласка у САД допринело неким од његових најмешовитијих критика. Током свог зачећа, режисер Јонатхан Левине (који би наставио да режира филмове попут оних из 2011 Топла тела и 2015. године Ноћ пре ) и писац Јацоб Форман признали су да су узели страницу из једног од најпознатијих хорор филмова, Тобеа Хоопера Тексашки масакр моторном тестером , као и цртеж из комедијског опуса Џона Хјуза. Такође се могу приметити неке сличности Манди Лане визуелне естетике и оне НБЦ -а Светла петком увече , још један извор инспирације који су Левине и Форман посебно навели у писању сценарија, а с обзиром на то да је филм снимљен на локацији у Тексасу, лако је видјети зашто. Али иако су сви утицаји хорора и филма из 80 -их препознатљиви, Манди Лане одлучује да жртвује било коју врсту доследних порука ради наводно 'шокантне' кривине у трећем чину - оном за шта прича уопште не поставља темеље.
Амбер Хеард глуми у својој првој главној улози Манди Лане, стидљиве девојке чији неочекивани физички развој ставља је на крај све горе поменуте пажње њених мушких вршњака. Проблем је, међутим, у томе што Манди једва да је заинтересирана за сву пажњу и настоји је одвратити на сваком кораку - од наизглед 'лијепог' захтјева за пољупцем, до насилнијих покушаја пијаног тркача да јој скине одјећу забава у базену. Јасно је да Манди није навикла, па чак ни издалека, да буде стални извор објективизације и сексуалног циљања, а било би једно ако би филм користио готово немилосрдну нит да јој мора бранити неузвраћени напредак физички простор као начин да се понуди пажљив приказ питања пристанка. Али, нажалост, то се не дешава.
РАДиУС-ТВЦ
Током целог филма, Манди Лане се никада не осећа као потпуно препознатљив лик. Она је загонетка, енигма, конвенционално лепа и тиха, предмет мушке опсесије и женске зависти. Када је позову на малу кућну забаву на сточни ранч, њено коначно прихватање се третира као нешто вредно њене прославе, али тешко је разумети зашто је држе на свом постољу, осим чињенице да јој је, па, вруће . Уздигнута бољом причом, Манди као мистериозна девојка могла би да нагласи још више, можда о томе како нико од нас никада нема право на туђе време и пажњу - и како су савршено у својим правима да кажу не, кад год и када где год желе. Али чим падне ноћ и почне убиство, сценарио губи сваки покушај покушаја да представи кохерентан, чврст коментар о женској аутономији и прелази у освету без јасне мотивације убица.Тако је: убице, множина. Први се открива прилично рано јер је Еммет, Мандина бивша најбоља пријатељица, постала друштвени изгнаник који је био избегаван након што је пијана шала пошла по злу, а завршила се смрћу једног школског друга пре девет месеци. Долази до ранча како би срушио забаву и почиње да хвата своје тинејџере један по један, наизглед у знак одмазде због свих малтретирања којима је био изложен - али прави 'преокрет' филма долази када се открије да је Манди на Читава ствар, очигледно као део пакта о самоубиству које су њих двоје смислили заједно. Тек кад сви други умру, Манди открива свој прави план: никада није намјеравала проћи кроз самоубиство, манипулирајући Емметом из његове властите љубави према њој, да властитом руком почини убиства и тако се ослободи сваког потенцијалног увреде. Али Мандини разлози зашто је намамила Еммет да убије у њено име потпуно су нејасни. Имало би више смисла да је њен смртоносни заплет вођен жељом да се освети свим тинејџерима који су веровали да би могли лако да се с њом, али с обзиром на то колико мало времена филм заправо троши на Мандиин развој, овај покушај подривања очекивања публике се управо завршава горе падајући.
Упркос збрканој причи, Хердов наступ је оно што чува Манди Лане од тога да постане невидљив. На много начина, она је била савршен избор за тумачење лика, младе жене која је много више од лепог лица. Њена способност да се пребацује између невиности разрогачених очију и лукавијих манипулација истиче се унутар мање глумачке екипе филма, а једини недостатак је што не добијамо толико њеног екрана колико њен наступ заиста заслужује. Ватцхинг Манди Лане сада је несумњиво другачије искуство, посебно у контексту толиких јавних разговора који се тичу сексуалног узнемиравања и пристанка, али штета је што прича на крају разбија све што покушава рећи о култури силовања и сложености женске сексуалности зарад касни заплет који се никада у потпуности не исплати.
