gov-civil-vilareal.ptОно што играни филм Гхост ин тхе Схелл у основи греши у вези Гхост ин тхе Схелл
>Верзија са радњом уживо Дух у љусци је најновија изведба прослављене манга и аниме франшизе која је забављала публику од 1989. Иако филм има много повратних позива у односу на оригинал, недостају му многе теме и детаљи који су учинили оригинал толико омиљеним међу љубитељима анимеа и научне фантастике.
Овај комад садржи спојлере за Дух у љусци акциони филм уживо , као и детаље заплета из различитих наслова широм Дух у љусци франшиза. Ово укључује филм из 1995. године, емитовану серију Станд Алоне Цомплек и серија прекуел-а директно на ДВД УСТАНИ .
Мајор је погрешно карактеризиран, а кречење је само почетак.
Склонимо ово прво с пута, тако да нема сумње у мајоров идентитет: Мајор Мотоко Кусанаги је Јапанка. Идентификује се као Јапанка, говори јапански језик, одрасла је у Јапану, живи у Јапану и ради у Јапану. Неки су тврдили да је кипарско тело Мотока етнички двосмислено, али то не надјачава да се Мотоко идентификује као Јапанац. У акционом филму уживо мајор је добио име Погледај Киллиан , говори само енглески (чак и са својим надређеним који говори јапански, начелником Арамакијем), а њено тело киборга је непогрешиво бело.
Контроверзе су окруживале почетну улогу Сцарлетт Јоханнсон као мајора. Дух у љусци је јапанска анимирана франшиза, смештена у Јапан и са јапанским ликовима. Јоханнсоново преузимање мајора украло је могућност да главну улогу преузме азијско -америчка глумица. Оно што је можда био пробој за ВОЦ показало се као још једна заслуга за Јоханнсона. Ако је првобитна намера била да се филм приложи чувеној благајни, намера није успела јер је приказивање биоскопских филмова до сада било прилично слабо. Јоханнсон има забележено да Мира сматра улогу „без идентитета“ и да „никада не би покушала да игра особу друге расе“.
Филм покушава објаснити избјељивање откривањем да је мајор некада била млада Јапанка по имену Мотоко Кусанаги. Мотоко је киднапована и експериментисала против њене воље, а њен мозак је уметнут у најсавременије тело киборга које је случајно било бело. Мајору је речено да она треба да буде прва од многих, а ипак нема објашњења за њен спољашњи изглед . Њено тело је могло бити било које националности. То је могло бити чак и азијско, а и мајорино путовање да открије своју прошлост могло је бити једнако потресно.
Откриће би можда и успјело да се филм фокусирао на очигледну дисфорију коју би изазвала промјена етничке припадности. Требало би да постоји осећај отуђења и губитка себе ако се у огледалу угледа странац. Мајорова сећања су избрисана, али највећи део филма приказује њену покушај да открије своју прошлост. Намерно или не, Јоханнсонов лик је Јапанка.
Могло је бити дубље истраживање расе и идентитета, али Мира је била много више забринута за своје роботско ја. Прво што каже након пребацивања мозга је да не осећа своје тело, што поставља њен сукоб на самом почетку. Не осећа се као човек и не осећа се повезано са другим људима. Мира размишља о једној од уништених роботских гејша, а колега члан тима из Одсека 9 Батоу мора је подсјетити да се она 'не свиђа њима'. Она чак себе сматра предметом и оружјем, подсећајући свог творца да је „тако сте ме направили“. Њен осећај идентитета утонуо је у сумњу у себе. Она је само 'Мајор'. Ствар.
Након што је прошла своје путовање, открила свој прави идентитет и победила лошег момка, питали су је ко је, а она је одговорила: 'Мајоре.' Потпуно иста ствар коју је идентификовала на почетку филма . Она се одриче своје прошлости, а право на жалост због губитка идентитета јој се одузима. Буквално је на свом гробу када каже мајци да 'не мораш више да долазиш овде'. Мира је Мотоко, али то и даље не жели да призна.
Мирина опсесија откривањем њене прошлости супротна је стварној Мотоко Кусанаги. Кроз читаву франшизу, Мотоко не занима ко је била, већ за шта је све способна. Ин УСТАНИ , Мотокови родитељи ухваћени су у стравичном нападу, а њихова тела контаминирана су неодређеном заразом. Мотоко, још увек у мајчиној утроби, није била изложена агенту који јој је убио родитеље. Мотоко је био смештен у киберизовано тело док је још био фетус, и никада није знала како је то бити од крви и меса. Упркос томе, она има духа. У франшизи, дух особе је спој њихове свести, сећања и осећаја себе. Духови су оно што одваја човечанство од АИ .
У читавој франшизи, Мотоко се рекламира као хакер светске класе. То може бити због снаге њеног духа. У стању је дубоко заронити у различите сценарије без бриге да ће и сама бити хакована због тога колико интензивно верује у себе. Приликом хаковања ума, увек постоји реална могућност да се изгубите у другим оквирима. Мотокина тврдња о њеном идентитету је толико јака да је у стању да настави да буде „она“ упркос заштитним зидовима, контранападима и сајбер вирусима. У играном филму уживо, шефица Ханка Роботицс, корпорације која је створила Мирино тело, брине да је можда била компромитована хаковањем роботске гејше. Мотоко никада не би пао на ово. Њен осећај за себе је превише јак.
Највећи део УСТАНИ није усредсређена на Мотокину прошлост нити на њену изгубљену хуманост, већ на њена борба за аутономију . Мотокин дух је осигуран и она непрестано потврђује осећај себе. Као једна из групе потпуно киберизованих војника, била је непроцењива за јапанску војску, све док не пожели да буде више од оружја. Војска јој је дала то тело и сматрају је својим власништвом. Мотоко на крају осваја њену аутономију, а са њом и шансу за самоопредељење. Целог живота су јој говорили шта да ради, а кад се потпуно осамостали, слободна је да бира своју будућност. Самоопредељење и воља појединца главне су теме у целини Дух у љусци франшизе, а када Мира прихвати своју улогу оружја, то поткопава једно од начела Дух у љусци . Мотоко је асертиван; Мира није.
једном давно у холивудском водичу за родитеље
Станд Алоне Цомплек даје још једну причу о пореклу за Мотоко. Жртва авионске несреће као дете, Мотоко је био први млади људски мозак који је био потпуно затворен у роботско тело . Обоје УСТАНИ и Станд Алоне Цомплек илуструју да је Мотокова прошлост трагична, али испуњена надом. Њено сајбер-протетичко тело је Мотокова једина шанса за будућност, док је њено тело од крви и меса није успело.
У акционом филму, Мира је прошлост шокантно насилна и уклања сваку агенцију из њеног наратива. Мира је била жртва и на крају се издигла изнад ње. Мотоко никада није била жртва и слободна је да бира своју будућност.
И њен тим је непрепознатљив.
Мира је приказана као прва те врсте, потпуно роботско тело које обавија људски мозак, док остатак њеног тима има различите нивое кибернетичких имплантата. У анимеу већина одељка 9 је потпуно сајберизована, а само један члан, Тогуса је и даље човек од крви и меса са минималним кибернетичким побољшањем. Сматра се аномалијом која се држи реликвија прошлости. У филму из 1995. Тогуса је укорена због употребе револвера уместо аутоматског пиштоља. Тогуса одбија надоградњу свог ватреног оружја јер се брине због компликованог ометања механизма паљења. Он је такође једини члан тима који има породицу, што га чини још већом аномалијом.
Тхе Дух у љусци франшиза је постављена у будућност у којој већина људи тражи дружење и повезивање путем технологије. Они су или увучени у расправе у виртуелним собама за разговор или имају пратеће андроиде који су специјализовани за људску интеракцију. Постаје изузетно ретко да породична јединица уопште постоји, али Тогуса је и даље породичан човек у свим различитим верзијама Дух у љусци , који служи као контрапункт остатку Одјељка 9.
У акционом филму уживо, Тогуса је потиснута у споредног лика који излаже излагање. Још увек носи свој револвер Матевер, али никада није објашњено зашто поседује старо оружје, а ни Тогусина релевантност није у потпуности објашњена.
Ливе-ацтион Батоу нема војничко тело киборга какво има аниме Батоу, а филм у живо нуди објашњење за његове заштитне знакове протетичких очију. Након што је ухваћен у експлозији, Батоу се очне јабучице замјењују протетичким сочивима. Затим каже мајору да „сада види као ти“. Овај тренутак би требао бити потреснији, јер Батоу полако, али сигурно постаје једнако кибернетичан као и мајор, али Мајоров недостатак реакције на његов покушај међусобне везе чини да сцена падне. Многе сцене у играном филму су сличне, јер мајоровим покушајима да се повеже са другима недостаје емоционална резонанца.
Где је [блееп] АИ?
Дух у љусци не фокусира се само на пост-људски свет, већ на пост-АИ свет такође. Постоје сталне референце на АИ која се развија изван њиховог програмирања, а антагонист оригиналног филма из 1995. је хакер познат као мајстор лутака , за који се испоставило да је владин програм креиран да шпијунира мрежу. Мајстор лутака схвата да се цијели живот развија, а будући да је свјестан себе, жели се комбинирати с Мотоком како би еволуирао. Мајстор лутака и Мотоко заиста комбинују и стварају потпуно нови облик живота, не у потпуности људски нити у потпуности вештачки, а завршетак филма приказује овај нови ентитет суочен са својом будућношћу и можда планира промену света.
Станд Алоне Цомплек нуди још један фасцинантан поглед на будућност АИ са Тацхикомас , окретни тенкови-пауци који служе као тим за подршку Одељку 9. Тачикоме су потпуно аутономни роботи са личностима које подсећају на преурањену малу децу. Тачикоме се често приказују како расправљају о филозофским аспектима било ког случаја на којем Одсек 9 ради. Могли би у једном тренутку расправљати о правима појединца насупрот правима друштва, а затим бесно расправљати о томе која од њих се следећем господину Батоу највише свиђа. Многе њихове сцене проводе у размишљању да ли имају духове. Ако они имају духове, шта онда то значи за будућност човечанства и за роботику?
Еволуциона АИ је једна од главних тема Дух у љусци , а у акционом филму уживо нема релевантних примера вештачке интелигенције. Тхе роботске гејше не рачунајте јер изгледа да су програмирани са једном једином сврхом и одступају од те сврхе тек након што су хаковани. Мајстор лутака, Тачикоме, па чак и Мотоко илуструју сложену интеракцију између човечанства и технологије, и тамо где се те линије замагљују. Насупрот томе, изгледа да Мира жели да задржи изгубљену хуманост упркос свом роботском телу и никада у потпуности не прихвата да и дух и шкољка могу бити кохезивна целина.
Дух у љусци није смештен у пост-расни свет.
Тхе Дух у љусци франшиза је смештена средином 21. века након што су бројни ратови уништили свет. Будући да је Јапан једна од ретких земаља која је релативно нетакнута пребродила ове кризе, доживљава прилив расељених имиграната. Ова избегличка криза је суштина друге сезоне Станд Алоне Цомплек , где је антагонист Хидео Кузе постаје нека врста месије за расељене, нуди спасење у облику бекства. Он жели да дигитализовати избегличку популацију и поставити их на Интернет . Избеглице су приморане да живе у сиротињским четвртима, а аниме посебно позива владино лоше поступање са избеглицама као разлог Кузеовог позива на револуцију.
Дух у љусци не постоји у пост-расном свету јер велики део његове приче потиче од начина на који се третирају људи из различитих етничких група. Кузеов план да избегличку популацију пресели у мрежу чин је очаја. Интернет је једино место где обесправљени могу бити бесплатни. Стога је расизам и даље важан у Гхост ин тхе Схелл ' футуристички Јапан, упркос ономе што аутори филмова уживо говоре.
Директор Руперт Сандерс потраживања оно: „Свет који смо створили је паралелан свет. То је глобални свет. Дух у љусци настањује веома мултикултурални, мултиетнички и разнолик предео. Мислим да је врло аутентичан. ' Али филм уживо упушта се у неку врсту оријентализма , уживајући у замкама Јапана, али никада не прихватајући у потпуности њега или његове људе.
низ несрећних догађаја децо
Иза кулиса, ВЕТА Ворксхоп је дизајнирала роботске гејше око живог приказа јапанске манекенке и глумице Риле Фукусхиме. Очигледно, 'егзотичне' азијске карактеристике су добре када приказују вештачке представе јапанске културе, али не и стварне Јапанце. У играном филму уживо има врло мало именованих јапанских ликова, а само један, Победите Такесхија као шефа Арамакија , дозвољено је да говори јапански. Сви у одељку 9 говоре енглески, показујући азијско брисање. Само старијој генерацији, генералу поглавице Арамакија и Мотокове мајке, дозвољено је да приказује јапанску културу. Када се једна од робо-гејша моли за живот, молећи Миру да је не убије, то чини на енглеском.
Сандерсов филм на површини је разнолик. Одељак 9 је попуњен ПОЦ -ом, али тим је практично гурнут у други план. И то је у позадини где видимо већину ПОЦ -ова. Лица су пролазила улицом, или, у случају сексуалне раднице ВОЦ -а, кориштена као реквизит за даље осјећање отуђења Мире.
Ова сцена је, иначе, била невероватно језива. Изузетно је разочаравајуће видети да су већина важних ликова у акционом филму беле боје. Мира је бела. Батоу је бео. Мирин ментор/творац је бео. Председница Ханка Роботицс је бела. Чак и Кузе, антагонист који очајнички жели да се Мира присети своје праве прошлости, има бело кибернетичко тело.
Јасно је да Сандерс обожава слике Дух у љусци аниме. Слике које одражавају сцене из оригиналне франшизе обилују филмом. Они чине сјајне слаткише за очи, али не звуче као оригинал. Као да су филмаши узели своје омиљене кул сцене из сваког наслова у франшизи, све их ставили у блендер и снимили резултат. Резултат је филм који визуелно одзвања анимеом (понекад се снима за снимак), али никада не улази у основне разлоге зашто се оригинал поштује као класичан пример сајберпанк -а .
У најмању руку, акција уживо Дух у љусци филм би се могао користити као пример, улаз у дубљи свет аниме франшизе. Ако је филм изазвао интересовање гледалаца, онда су сигурно слободни да истраже друге верзије Дух у љусци . Сандерсов филм, међутим, придружује се бројним холивудским филмовима који промашују при прилагођавању анимеа: никада нису тако добри као оригинал.
