gov-civil-vilareal.ptНакон епизоде: Тхе Террор ЕП и глумачка екипа откривају тајне 'Врапца у ластавици'
>У филму „Врабац у ластавицом“, позорница је припремљена за потпуно нову сезону Тхе Террор . Ова потпуно друга прича смештена у Америку после Пеарл Харбор-а помера митологију са суморног Арктика у суморну стварност страдања јапанских Американаца на почетку Другог светског рата.
Као што смо учинили са првом сезоном, СИФИ ВИРЕ ће имати ексклузивне интервјуе са креативним тимом Терор: злогласност , укључујући извршног продуцента Александар Ву и његова екипа и екипа током целе сезоне како би добили дубље приче о томе како су настале одабране епизоде сезоне од 10 епизода.
** СПОЈЛЕР УПОЗОРЕЊЕ! Спојлери испод за прву епизоду Терор: злогласност ! **
Терор: злогласност Друга сезона, Врабац у ластавици '(Цредит: АМЦ)
У премијерној епизоди публици је представљена породица Накаиама на Терминал Исланду у Калифорнији. Хенри (Схинго Усами) и његова супруга Асако (Наоко Мори) су досељеници из Јапана, или Иссеи, у Америци, док је њихов син, Цхестер (Дерек Мио), рођен у Америци, или Нисеи. Већ је превазишао све већи генерацијски јаз, пилот вешто поставља традиционалне и натприродне везе са Старим светом, које Честер одбацује, али се ипак налази испреплетен када упозна читаоца чаја Иуко (Кики Сукезане).
Терор: Инфами 'Врабац у ластавицом'
На суморној отворености, где смо сведоци да је исцелитељ заједнице Масаио Фуруиа (Иуки Морита) извршио самоубиство, постављајући застрашујућу фазу:Алек Воо, извршни продуцент/сховруннер: [Та сцена] је била нешто што смо желели од почетка. Била је то визит карта за представу, поетична и љупка, али у исто време застрашујућа, језива и узнемирујућа. Он поставља тон целој емисији и утврђује да емисија има визуелни језик.
анђео број 303
То је можда била прва сцена коју сам замислио. Попио сам кафу. У ствари, интервјуисао сам нашу истраживачицу, Даниелле Родерицк. Разговарали смо и рекао сам да желим нешто заиста застрашујуће, као да је забила штапић за косу у ухо. Баш као чувар места. Али заиста нисмо успели да смислимо ништа боље од тога. (Смех)
Дизајн звука је такође кључна компонента те [сцене]. Толико тога има у ономе што чујете колико и у ономе што видите. Постоје две велике компоненте. Један је наш композитор, Марк Корвен, који је можда најпознатији по свом делу у Вештица , за који сам мислио да је само виртуозна партитура. Био је једногласан избор између мене и Јосефа (Кубота Владика), нашег директора, и Тонија Тоста, нашег ко-ЕП-а. Сви смо мислили: 'Морамо да извучемо момка Вештица , 'јер је то тако субјективан резултат. Оно што сам тиме хтео да кажем је да вас, уместо да обезбеди оркестарску позадину за оно што се визуелно дешава на екрану, уведе у ликове и представља звучну евокацију кроз шта ликови пролазе. А понекад то чак и не звучи баш као музика. Када су људи у веома поремећеном стању ума, то не излази увек врло сталожено, и ми смо то хтели да установимо од почетка, као што видите у оној уводној сцени. Резултат постаје све узнемирујући и узнемирава што се Масаио све више спушта низ ту док.
Са становишта дизајна звука, наши дизајнери звука урадили су изванредан посао у изградњи света, који се у овом тренутку чини веома мирним, али онда идемо, дословно, у главу лика. За мене је било јако важно да се звук потпуно исече када забије колац у ухо, јер једном пробија бубну опну, али је и убија. Она ништа не чује, па само оде у мртву тишину. Дакле, уместо да резултат поентира тренутак споља, резултат је једноставно, врло субјективно, изнутра, а у тренутку када умре, она ништа не чује.
Еији Иноуе као Хидео, Алек Схимизу као Тосхиро Фуруиа, Георге Такеи као Иамато-Сан, Мики Исхикава као Ами Иосхида, Лее Схортен као Валт Иосхида, Јамес Саито као Вилсон Иосхида, Хира Амбросино као Фумико Иосхида, Наоко Мори као Асако Наоами, као Хенри Накаиама (Заслуге: АМЦ)
О стварању стварности заједнице Терминал Исланд и изгледу серије:
Георге Таке и, Иамато-сан и консултант серије: Снимили смо секвенцијално. Имамо Терминал Исланд управо овде у луци ЛА, али смо нашли јако хладно место [у Канади]. Ту смо направили прву сахрану. Бар смо имали пристојну одећу. Док смо били у логору, одећа нас није штитила. Буквално смо дрхтали. Људи боље да верују у те дрхтавице!
Ј. Р. Хавбакер, костимограф: Имали смо заиста чврст приступ између свих наших одељења, јер се у хорор жанру ради о убедљивим сликама са камере. Али такође, то је емоционални, психолошки контекст који се гради тако што музика, ликови, прича и визуелни елементи утичу на вашу психу. Алек је заиста помогао да сви ми будемо пастирци заједно у тесној комуникацији. Јосеф (Кубота Владика), наш режисер, имао би састанке у палети боја на којима смо само ушли и разговарали о емоцијама боја, а на којима смо требали истакнути одређене боје и емоционални контекст како бисмо појачали психологију те сцене. [Директор фотографије] Јохн Цонрои дао нам је да урадимо тестове у боји који су били заиста информативни и, због његовог оштрог ока, знао сам да ће текстура бити заиста важна у начину на који је ово хтео да сними и да створи текстуре које би могле да се осећају, подсвесно, попут ожиљака.
Дерек Мио је ушао Терор: злогласност
О томе како су костими створили визуелно одвајање генерација:
Ј. Р. Хавбакер: Цхестер је заправо мало компонован на Тоио Мииатаке, који је био невероватан јапански фотограф у камповима. Он иде уз Доротхеу Ланге, Цлем Алберс, све њих, али је мање познат изван јапанске заједнице. Тоио Мииатаке има неке од најизразитијих, најискренијих слика из логора јер је био у кампу.
како је оцењена Флоренс Фостер Џенкинс
Између Хенрија и Цхестера, они у основи персонификују ове генерације: Исеја и Нисеја. Са Дереком смо заиста желели одредишну тачку за публику да се осећа као да нису толико различити. Иако визуелно и даље личи на свог оца, оно што носи је америчка спортска одећа. Има трапер. Нашли смо карирану јакну са кожним рукавима које видите да носи тако често. То смо открили у Сеарсовом каталогу 1943. године, а то смо учинили потпуно истим. Али ми смо то изабрали јер већина онога што носи указује на следећу генерацију која асимилује и преузима америчко искуство за себе.
Дерек Мио, Цхестер Накаиама: Обућа је била тако занимљив процес са Ј.Р. јер би ми рекла како начин на који носите шешир говори о томе какво расположење или став имате. Знате, да ли је обод био мало нижи, или је био мало већи. То је било заиста занимљиво, само како нешто тако једноставно као шешир може информисати вашег лика. Покушао сам да будем свестан тога шта год да носим.
О традиционалном изгледу Иука у сцени где Хидео Фуруиа (Еији Иноуе) губи вид:
Ј. Р. Хавбакер: Када први пут видите Иуко, постоји оби кравата названа бубањ који је у то време био веома популаран, а то би био најприсутнији оби видели бисте. Чињеница да то не носи требала би већ бити мали показатељ.
О брзој продаји односа Цхестер и Луз:
Дерек Мио: Имали смо неке пробе са нашим првим редитељем на почетку снимања, па смо могли да разговарамо о овим стварима: Колико се воле и која је њихова позадина? [Показивање тога] је било веома, веома изазовно и стално сам морао да питам људе: 'Да ли је било тако добро?', Јер је то тако важан тренутак у тако важној вези. Тешко је када их први пут видите заједно и само желите да их успоставите одмах.
На духу на пристаништу иза Цхестера и Ами (Мики Исхикава):
Алек Воо: Хтео сам да засадим емисију са неколико ускршњих јаја за љубитеље жанра. Али такође, то је стилска карактеристика жанра по томе што камера није увек у ужасу. Камера је тамо где јесте, а хорор би могао само да плута позади. Цхестер и Ами тога нису свјесни, али постоји нешто на другом крају тог пристаништа. Ово је рано у емисији, не знате ко је то, ни шта је то, али чињеница да постоји нешто или неко ко их прати је нешто што гледаоцу, надамо се, није само диван омаж жанру, али даје осећај да се нешто дешава.
Кики Сукезане ин Терор: злогласност 2. сезона (Заслуге: АМЦ)
правда тарот љубав
О Честеру који тражи одговоре од Иукоа у борделу:
Алек Воо: Цхестер прелази трансом из своје американства у јапански [свет] који му је и даље прилично егзотичан. Мислим да Иуко то зна. Да би могла више да манипулише њиме играјући се егзотике. Оно чега се највише сећам са те [сцене] је да нам је то заиста била прва прилика да видимо Кики на послу и колико је само очаравајућа. Не говорим јапански, па нисам разумео шта говори, али сте осетили овај магнетизам од Иуко. То је био дан када смо знали да имамо нешто заиста посебно са том глумицом и тим ликом. Чак ни она не мора толико да говори. Иуко, колико он зна, она је особа, чудно је примамљива и не зна зашто ју привлачи. Кики је то донела од првог тренутка, па смо имали среће.
Ј. Р. Хавбакер: Одустао сам од разговора са Алексом знајући да желим да погодим традицију кимона. Заправо смо развили ову тканину коју Кики носи у свом јуреи кимону. Развили смо га да има благо крепирану текстуру. То је хомонги, традиционални стил, са еба узорком на себи. Али користили смо летњу хаљину која је благо прозрачна. А онда, да бисмо жанр хорора убацили на врх традиције кимона, успели смо да га исцртамо, помало налик на мртву кожу. То је посебно за Тхе Террор јер је било важно улити психологију и користити традицију кимона, који је невероватно средство приповедања. Емоције, психологија, метафоре историје и симболика, све је урођено у кимону. То је ходајуће уметничко дело. И кимоно и хорор жанр знају моћ стварања атмосфере. А то је за костимографа било баш укусно.
У Пеарл Харбору откријте:
Алек Воо: Једна од ствари које сам желео да сакријем је колико смо били близу Пеарл Харбор -а. Очигледно, у свести ових људи немају појма да ће Пеарл Харбор доћи. Цхестер се носи са овом трудноћом и то је једино што га брине, па кад се догоди Пеарл Харбор, то би требало да дође као пуцњава. Моја прва идеја за оснивање Пеарл Харбор -а била је да отворим сцену у којој су они у поморској станици након што открију Станово тело, а ми прелистамо новине, што није најхитнија ствар коју сте могли да урадите, али смо у ствари пуцали то. Али оно што су Јосеф и Јохн Цонрои, наш ДП, смислили је овај снимак разговора Цхестера и Хенрија. Изнад њих је сат који каже 7. децембар, постављен на тачан тренутак када се напад догодио, а они немају појма, јер се свијет догађа око њих. То је био снимак који је креативно и естетски до сада превазишао оно што сам могао смислити у својој глави и одличан је примјер сарадње цијелог нашег дизајнерског тима и одјела за камере.
О влади која окупља јапанске старешине:
Дерек Мио: У истраживању за ово, отишао сам право својој породици. Моја тетка је још жива, а дедина сестра. Такође сам истраживао на интернету само покушавајући да ископам све приче. Заправо постоје сведочанства Терминал Исландерса - пројекта очувања на мрежи. Наишао сам на неке интервјуе моје прабаке, а такође и тетке. Једна од ових прича је управо о тој ноћи и о оној сцени у којој се окупљају старјешине Терминал Исланда. Налазим овај интервју који је тетка дала о мом деди. Када је дошао ФБИ, мој прадеда је био вођа заједнице, па су га одвели усред ноћи, а деда их је преклињао да га поведу уместо њега. Када смо снимали ту сцену, то је било најемоционалније искуство које сам икада имао глумећи.
Кики Сукезане као Иуко (Заслуге: АМЦ)
О ужасном открићу Иука на крају:
Алек Воо: Шивање сцене лица на крају истовремено је ужасавајуће и узнемирујуће, али и помало одјек прве сцене у којој видите Масаиа за столом за шминкање. Иуко седи за столом и ради нешто што је у почетку љупко, а затим ужасавајуће и надамо се да поставља нека питања о томе ко је и шта је.
Нове епизоде из Терор: злогласност ваздух понедељком у 21 час. ЕТ на АМЦ -у.
