gov-civil-vilareal.ptКако је ремаке Ноћи живих мртваца из 1990 -их поново замислио Барбару
>Оригинални Ноћ живих мртваца се надалеко сматра класиком жанра и једним од најранијих примера филма који је бомбардовао у својој биоскопској представи да би касније стекао масовну култност после поноћног филма. Филм хорора са црним улогом, коментар о расизму у руралним деловима Америке касних 60 -их, који је завршен оним што је у то време било најживописније крварење које се икада појавило на екрану, можда није било пријатно за широку публику објављивање, али не може се порећи његов утицај током деценија. Без обзира на то, једноставно није било другог филма, чак ни издалека попут њега 1968. године, а његова чиста индивидуалност одиграла је малу улогу у ономе што га је учинило тако незаборавним.
Затим, ту је и ремаке из 1990. године, који је у свом тренутку публика сматрала 'циничним преузимањем готовине'. Георге Ромеро, човек који је водио оригинални филм, преписао је сценарио који је првобитно написао са Јохном Руссом. Руссо је постао продуцент, а режију је преузео дугогодишњи сарадник Ромера Том Савини. Ромеро је велики део времена проводио ван сцене, а Савини је препуштен да се упусти у битке са руководиоцима компанија који су имали другачију визију филма од њега. Овај ремаке су, додуше, створили људи који су провели неколико година у дуговима због свог револуционарног филма и плашили се да ће неко други ускочити и бити плаћен за поновни рад. Ипак, ипак је направила неколико занимљивих промена - од којих је једна била поновно осмишљавање Барбаре.
Заслуге: Цолумбиа Пицтурес
У верзији из 1968 Ноћ живих мртваца, Барбара одлази на гробље да посети мајчин гроб са својим неподношљивим братом Џонијем, који се буни због времена које му одузима живот и задиркује је током целе уводне сцене својом чувеном реченицом: 'Долазе по тебе, Барбара! ' Барбара једва преживљава напад зомбија у коме њен брат види мртвог и бежи у оближњу сеоску кућу. Овде упознаје Бена, протагонисту филма, који јој помаже да се охлади и покушава да кућу претвори у малу тврђаву у нади да ће потрајати целу ноћ. Појављују се и други ликови, укључујући добронамерне тинејџере Том и Јуди и много мање добронамерног Харрија Цоопера, заједно са његовом супругом Хелен и ћерком која ће ускоро бити зомбизирана.
Од почетка, Ноћ живих мртваца извео зомбије из области мистичног и ставио их директно у свет друштвених коментара. Харри Цоопер представља мене први амерички индивидуализам и осујећује суштински социјалистичке покушаје осталих да преживе целу ноћ заједно, играјући нимало важну улогу у њиховој смрти када их његова стална расправа која троши време кошта њихове шансе да преживе. На крају, када Бен позове банду бијелих мушкараца са пушкама након што су преживјели ноћ насупрот свим шансама и њихов одговор је да га одмах устријеле, не можемо се начудити да ли би то био њихов одговор бијелом преживјелом . Накнадни рад даје Бену потпуно другачији завршетак и могло би се рећи да постаје мање релевантан у препричавању, али постоји нешто што је вредно пажње да у овом излагању, као и у првом, имамо белца који виче у лице Црнац, одбија да помогне јер је одлучио без чврстих доказа да Бен никако не може да зна о чему прича. Иако зомбији служе као мотивациони фактор, ови расни призвуци су најважнији елементи приче.
Заслуге: Цолумбиа Пицтурес
Оригиналног Бена представио је велики Дуане Јонес, који ће касније режирати невероватни филм о вампирима Гања & Хесс , док нам је нова верзија дала улогу Тонија Тодда. Тодд је неприкосновени краљ жанрова, а његово тумачење Бена даје ремакеу живот какав иначе није имао. У међувремену, глумица и каскадерка Патрициа Таллман доведена је да представи нову Барбару. Таллман има значајно другачије присуство на екрану, а њене очигледне способности мало отежавају поверење у прву сцену њеног несретног лутања по гробљу. Ипак, филм је брзо стиже и ускоро видимо потпуно нови поглед на лик. Интеракције између Барбаре и Бена постају нови врхунац приче. У оригиналном филму, Барбара је послужила више као вежба за Беново стрпљење него као савезница против хорди зомбија. Овде Барбара слуша, посматра и нуди своју помоћ Бену. Иако се хаотични догађаји у филму и даље одвијају против Бенове наклоности, он коначно има истински корисног и равноправног саучесника у Барбари.
У оригиналном филму Барбара је патила од акутног шока и није могла да делује даље од неколико врискова, осим једног вредног тренутка херојства који нажалост завршава њеном смрћу, али ово се придржава новијег света ужаса у коме су последње девојке постале норма. Свеукупно не нуди много тропу, али је много лакше посматрати Барбару како размишља како да се извуче из проблема, а не беспомоћно млатарати током догађаја који је снађу. Бен и даље нестаје, али Барбара пуца у Харрија Цоопера због његове умешаности у Бенову смрт, дајући гледаоцима бар благи осећај катарзе.
Заслуге: Цолумбиа Пицтурес
До краја филма, Барбара је изгубила веру у хуманост. Док гледа гомилу како мучи и мучи зомбије које су заробили, промрмља: 'Они смо ми. Ми смо они, а они ми, што је дословно читање намера оригиналног филма две деценије након чињенице. Тешко је рећи одакле Барбара иде одавде, али њен осећај пркосног беса због неправде учињене Бену и ужаса који је сама проживела могао би дати публици опипљив пандан њиховим осећањима. Претварање Барбаре у злонамерног нападача могло би изгледати помало снисходљиво само по себи гледајући уназад, али не може се порећи да је боље да то учините него да једноставно поновите своју улогу у оригиналу.
Након овог ремакеа, лик Барбаре наставио је да се појављује у бројним неканонским стриповима, укључујући Барбарине хронике зомбија. У овој серији она се појављује као наставак онога што ми видимо о њој овдје, али њен изглед је хиперсексуализиран и пропуштамо неке нијансе које су ушле у њен приказ. Женске протагонисткиње са чврстим ноктима лако се користе за давање прилично анти-феминистичких изјава у уметности, а нажалост, Барбарина трансформација довела је до прилично чудних избора у неповезаним комичним адаптацијама. Ипак, иако је Барбарино постојање као лика било прилично каменито, Таллманово мишљење је подстакло ремаке из 1990. године и дало нам је већи развој ликова од ње и Бена кроз њихове интеракције на екрану, па је на крају било тешко одбацити ремаке као бесмислен.
