gov-civil-vilareal.ptЕ.Т. против Полтергеиста: Две стране истог Спилберговог новчића?
>Било је то лето 1982. године, а Стевен Спиелберг је имао два велика блоцкбустер филма истовремено, објављена недељу дана један од другог у јуну. Један је био Е.Т .: Ванземаљско , коју је режирао и за коју је смислио причу. Други је био Полтергеист , на којој је био продуцент и коаутор сценарија. Иако је директор Полтергеист шта је Тобе Хоопер ( Тексашки масакр моторном тестером ), годинама се веровало да је Спиелберг био „режисер у сенци“. Један поглед на филм потврђује ово: Много личи на дело Спиелберга и као ништа што је Хоопер урадио пре или после.
У сваком случају, Спиелберг је био главна креативна снага у оба филма, а пажљивији поглед открива да се, на много начина, међусобно паралелишу у великој мери - са једном великом разликом. Ин Е.Т. , непознати елемент убризган у животе приградске породице је доброћудан и потпуно са друге планете; у Полтергеист , непознати фактор је штетан и веома је део овог света. Објављивање ова два филма тако близу једно уз друго, а садржи и тематске и наративне елементе који су у то време били на уму Спилбергу, сугерише да су - несвесно од стране Спилберга или не - мислили као зрцалне слике.
Оба филма вероватно воде до истог извора: Ноћно небо . Након завршетка Блиски сусрети треће врсте - још једна прича о контакту са ванземаљцима за које се испостави да су пријатељски настројени- Спиелберг је хтео да се позабави тамном страном истог концепта и смислио је причу за Ноћно небо , који би пратио људска бића под ужасним нападом неких заиста гадних ванземаљских истраживача. Спиелберг је имао наручен сценарио (Јохн Саилес), разрадио дизајне створења (Рицк Бакер) и чак је имао на уму режисера: Хоопер. Али на крају је одлучио да се усредсреди на само један елемент приче - један од ванземаљаца се показао љубазним и спријатељио се са дечаком из разорене куће - и Ноћно небо претворило у Е.Т.
Али можда Спиелберг није одустао Ноћно небо у потпуности, узевши идеју о застрашујућем неземаљском упаду и претварајући свој „научни хорор“ у прави хорор филм са Полтергеист . И са обојицом Е.Т. и вероватно Полтергеист долазе из исте ДНК - Ноћно небо -чини се готово очигледним да би се две слике појавиле као Јекилл-анд-Хидеов поглед на исти основни концепт.
Погледајмо чињенице: оба филма смештена су у буколична, готово колачаста предграђа Калифорније. Обоје су усредсређени на породице са троје деце чија се старост отприлике подудара, иако је састав те две породице донекле другачији. Обоје представљају интервенцију спољних агенција у догађаје из приче - у случају Е.Т. , то је влада, док је у Полтергеист то је тим парапсихолога. И наравно, оба филма покрећу оне породице које долазе у додир са тим непознатим силама које смо раније поменули - један укорењен у научној теорији, а други чврсто укорењен у натприродном.
Али шта је Спиелберг покушавао да каже својим близаначким филмовима, један испуњен тамом, а други светлошћу? Одговор, можда, лежи у личној историји самог човека. Спиелберг је био једно од четворо деце рођене од Арнолда и Леах Спиелберг, а наизглед идилична породица разорена је када се пар разишао. Стевен је отишао да живи са оцем у Калифорнију, док су Леа и Стевенове три сестре завршиле у Аризони.
Идеја о раздвојеној породици и родитељима који су превише ометени властитим бригама да би пуно пажње посветили својој деци, стална је тема током целе Спилбергове филмске каријере. Ако уметници стварају своју уметност делимично као начин да реше питања људског живота и понашања која их збуњују, онда је питање зашто се људи заљубљују - сами у себе, једни с другима и са својим породицама - и удаљавају се једна загонетка која је прогањала Спилберга читавог живота.
Ин Полтергеист , Фреелингс су у суштини цели и прилично савршени архетип једне приградске америчке породице-на који је вероватно млади Спилберг видео свој клан. Тинејџер Стевен није могао разумјети силе које су раздвојиле његову мајку и оца, подијеливши његову породицу на двије фракције, баш као што Фреелингс не могу разумјети натприродне моћи које их покушавају уништити. Мистерија како наизглед неуништива јединица коју познајемо као породица може експлодирати тако изненада и тако драстично могла се објаснити - Стевену Спиелбергу око 1982. - најнасилнијим, натприродним изразима.
Та породична конфигурација је већ разбијена Е.Т. ; Мари (Дее Валлаце) је самохрана мама у филму, а заправо нам никада не кажу где је њен бивши муж. Знамо само да је њен средњи син, Еллиотт (Хенри Тхомас), усамљен и изгубљен без те традиционалне породичне структуре. Потребна је спољна сила у облику мудрог, доброћудног ванземаљца - који представља науку, технологију и приче о машти у које је сам млади Стевен побегао - да би Еллиоту поново дао осећај љубави и наде.
Пол Бларт: полицајац из тржног центра 2
Полтергеист говори о покушају уништења породичне јединице силама које не можемо разумети или контролисати; он има само (релативно) срећан крај јер Спиелберг скоро никада не може да доведе до краја суморну ноту. Али Е.Т. ипак нам доноси породицу која није успела да прође кроз машину за цепање и показује како је тој породици такође потребна спољна интервенција - она која је нешто разумљивија - да је барем стави на пут исцељења. Из своје психе и борбе са концептима љубави и породице, Стевен Спиелберг нам је дао два највећа жанровска филма свих времена ... можда ни не схватајући да на много начина прича једну велику причу.
