Франк Херберт

Боок вс. Флицк: Дуне

2024

Дуне је познат по томе што је најпродаванији научно-фантастични роман свих времена, као и по филму Давида Линцха из 1984. који је бомбардован на благајнама, али је у деценијама које су уследиле постао статус култног филма. Аутор Франк Херберт добио је идеју за ово, своје најпознатије дело, истражујући чланак о пешчаним динама. Постао је фасциниран идејом о динама које могу прогутати читаве градове.

Иако чланак никада није угледао светлост дана, његове белешке су остале, а концепт је прерастао Дуне . Познат као једна од чудних прича о успеху у књижевности, одбило га је двадесет издавача, а затим га је на крају штампао издавач аутомобилских приручника. Добитник је награда Небула и Хуго за најбољи научнофантастични роман године, а касније је постала једна од најпознатијих књига која је икада штампана ван жанра.

Прича иза Дуне је компликовано и више о пресецима човечанства и о томе како наша политика утиче на нас на личном нивоу него о било чему другом. Поставка кроз коју се ова опажања врше је чиста, класична научна фантастика. Прича прати породицу Атреидес, којој је цар Схаддам дао контролу над пустињском планетом Арракис. Схаддам не воли патријарха породице Атреидес, Лето, и планира да му понуди најтраженију и најопаснију планету како би осигурао уништење Летове породице и њихову популарност. Летова љубавница Јессица роди дечака по имену Паул упркос упутствима мистериозног сестринства познатог као Бене Гессерит да уместо тога роди женско дете.

Арракис је планета на којој се налази лек познат као зачин, за којим се веома жели јер изазива побољшано ментално стање. Књига се углавном одриче футуристичке технологије уобичајене у научној фантастици, замишљајући будућност у којој су људи више заинтересовани да постану свеснији и развијају свој ум него што зависе од рачунара. На Арракису, Фремени, лабаво прикривени аналог за Арапе, држе месијанско пророчанство да ће једног дана усамљени човек доћи да им помогне да устану и превазиђу своје угњетавање. Ово доводи до многих прилично упитних тропа белих спаситеља за Павла, за кога се испоставило да је тај месија.

На крају, Паул уноси Животну воду за коју се каже да убија мушкарце и да је питка само за жене. Недељама пада у несвест, али када се пробуди, открива да сада постоји у трајно повећаној свести. Његова сестра Алиа убија упорног зликовца познатог као Барон, а Паул стиже у цареву базу са војском Фремена, јашући џиновске пешчане глисте поријеклом из Арракиса. Прети да ће уништити зачин ако се цар не одрекне своје моћи, па завршава у борби ножем са бароновим нећаком Феидом, кога најбоље подржава. Цар невољно одустаје од свог положаја. Ова наводна победа није срећан крај за који би се могло претпоставити да је, међутим, схватајући да су Фремени сада превише јаки у веровању у њега као свог месију. Прича се наставља у наредним књигама, али то је крај серије која је прикупљена као прва књига о Дуне.

Иако књига и филм прате готово исту радњу, дошло је до једне посебне промене карактера. Зли Барон из књиге је хомофобична карикатура; док је он само кретен у филму, књига га приказује као педофила. У другим медијима шездесетих, имплицирање интринзичне везе између куеернесса и педофилије било је само једно од многих оруђа која су се користила за злочин и криминализацију хомосексуалности. Педофилија је несумњиво криминалац, али труп злих хомосексуалаца који жуде за дечацима добро је на свом месту Дуне . Хербертова лична уверења укључивала су убеђење да је хомосексуалност суштински злочиначка и да подразумева уништење или пропаст свих великих цивилизација током историје. Тако је и за негативца Барона тешко читати.

У филму је већи нагласак на његовој физичкој одбојности. Дебелост као показатељ неморала такође је забрињавајући клишеј који мучи и књигу и филм. Било би неправедно позвати Дуне да су у потпуности одговорни за ове офанзивне тропове који су били и који се широко користе, али чак и ако Херберт није измислио ове теме, оне су врло присутне и могу послужити као одузимање уживања у књизи. Слично, док је Паулова мајка, дама Јессица, невероватно сјајна, и даље постоји чињеница да је њен петнаестогодишњи син Паул потпуно показује у погледу вештине, а прича зависи од несхваћеног адолесцентног мушког лика који се испоставило бити божански пророк који улази у женски клан и ради ствари које оне саме никада не би могле постићи. Док Дуне је забавно и фасцинантно штиво и даје многе занимљиве тачке о укрштању политике и екологије. Многе забрињавајуће карактеристичне теме научне фантастике из 60-их година веома су присутне.

У међувремену, чак и као заговорник пренатрпаних медија, тешко је стати уз Давидове Линцх Дуне . За почетак, сам Линч то не чини. Он радије не разговара о филму у интервјуима и отишао је толико далеко да га је у суштини одбацио, чак се у неким резовима појавио и као познати редитељски псеудоним Алан Смитхее. Било је неких коментара на ту тему Дуне резултат је режисера који није имао интересовања за научну фантастику да се пријави за снимање научнофантастичног филма, али чињеница је да нажалост не успева ни као уметнички филм. Чак и Линчеве опште снаге потпуно недостају у филму, иако су слабости напред и у центру: тешко разумљив заплет, непотребно мрачни кадрови, мрмљајући дијалог. Укратко, то је филм у који заиста уђете желећи да волите, макар и само као културни артефакт, али те велике наде су на крају пропале за многе чланове публике након два сата врло чудних избора монтаже и филма који постаје помало ухваћен у приземније детаље романа на коме се заснива.

Обично је то добар знак за редитеља да се придржава романа који прилагођавају, али Линч покушава да узме превише радње за двосатни филм. Ако нисте прочитали књигу, прича ће вам постати неразумљива. Чак и дуго објашњење принцезе Ирулан на почетку филма изгледа као непотребно сложено и нејасно до те мере да готово у потпуности поништава сопствену сврху. Иако описно, нема контекста за оно што говори, нити о коме говори.

Један од позитивних елемената Дуне филм је да је научна теорија прилично фасцинантна, али чак је и то мач са две оштрице. Линцх у књизи представља зрачне топове који се покрећу људским гласом, али по цену Чудесног пута, који је био верзија борилачких вештина која се ослањала на прекогнитивну мисао. У томе што је Херберт био заинтересован за изградњу света који је напредовао технологијом, па су чак и врсте сјајних научнофантастичних идеја Линчове верзије многе обожаваоце књиге избациле на погрешан начин.

У књизи је било фокусирања на пребацивање између унутрашњих мисли неколико ликова, али је то искориштено са добрим ефектом, говорећи нам о дубљим мотивацијама за више људи на сваком састанку. То је помогло да се изгради прича и изнесу појмови о хуманости и политици за које је Херберт био заинтересован. У филму, где се овај приступ могао искористити са још већим ефектом, на крају пада. Скоро да нема видљивог разлога за приступ, врло мало учимо из унутрашњих монолога ликова, а сцене се снимају баш онако како би се снимила стандардна сцена дијалога, искључујући изванредне визуелне редове које би можда могли користити други заинтересовани директор.

Дуне заиста има глумачку екипу са звездама. Готово је срцепарајуће гледати таленте попут Патрицка Стеварта, Виргиније Мадсен и Сеан Иоунг који све троше у једном филму. Врло млада Алициа Витт појављује се као Паулина млађа сестра Алиа и скоро да краде цео филм својом искреном језивошћу, иако се на екрану појављује врло кратко. Комплети су такође бујни и екстравагантни, али генерално узалудни. У сценографију је уложено много педантних детаља и мисли, само да би филм приказао врло мало сетова на које је потрошио велики део свог буџета у корист фокусирања великог дела приче на Арракис. Стинг, у улози бароновог нећака Феида, углавном само тамо виси. Крајњи обрачун између Пола и Феида је кратак и антиклимактичан, што је разочаравајуће. Феид је неразвијен негативац и могао је бити искоришћен у већој мери, посебно како га је приказао Стинг са дивљим очима, шиљатих длака, који можда није био сјајан глумац, али свакако одушевљен.

Завршетак је чудан и не представља посебно еколошки детаљ који улази у роман. Након што Паул изађе као победник, подиже руке и изазива кишу на Арракису. Иако је ово симболичан завршетак, он се не бави чињеницом да би такав гест изазвао потпуну еколошку девастацију на пустињској планети чије се становништво већином састоји од пјешчаних црва. Дуне није јединствен по томе што је то научнофантастични филм из 80-их са бизарним неразумевањем његове завршне тачке, али оставља публику да се запита зашто је за преношење исте поруке могла да се употреби друга слична, али логичнија тактика. Бизарно, Дуне је филм у којем бели спасилачки троп заиста долази до пуног круга у чињеници да дотични спаситељ доноси катаклизмичку катастрофу онима које спасава.

У интервјуу са Хербертом 1979. године, изјавио је: „Закључак Дуне трилогија је: чувајте се јунака. Ово је добра поента и држи се док читате књигу или гледате филм. Иако је Паул у филму добио јачи статус хероја, његов успех у књизи или филму служи више као упозорење него као победа. Подразумева се да ће привремени тријумфи прве књиге бити први кораци на дужем путу у пропаст и да ће се потлачени људи за које тврди да их је спасао на крају окренути и против њега када постане оно против чега се некада борио. По својој сложености, и филм и књига су класици научнофантастичног жанра, и иако на том путу има доста препрека, ипак успевају да пренесу почетне намере аутора. Дејвида Линча Дуне можда није дефиниција доброг филма, али је и даље чудно важан на свој начин.