gov-civil-vilareal.ptБлиски сусрети треће врсте требали су имати летеће ванземаљце и друге тајне дизајна
>Дуга, уврнута одисеја коју је стварао Блиски сусрети треће врсте започео је, прикладно, усамљеном вожњом аутомобилом до великог америчког запада, у потрази за нечим великим и духовним за шта укључени људи нису ни били сигурни да постоји.
Јое Алвес је одиграо кључну улогу као дизајнер продукције Чељуст , снимак који је био славно тежак. Средином 70-их, деценијама пре него што је ЦГИ учинио било шта могућим на екрану, чак је и навођење механичке ајкуле да скочи на чамац био наизглед немогућ задатак. Алвес је помогао у рјешавању тог проблема редатељу Стевену Спиелбергу, али како је његов рад плашио америчку публику и преправљао љетни блоцкбустер, већ се фокусирао на сљедећи револуционарни филм. 'Дан кад су пустили Чељуст био је то дан када сам одлетео у Јужну Дакоту, на планину Русхморе како бих почео да тражим чудне делове топографије “, сећа се Алвес. 'Само сам се возио хиљадама километара у потрази за каменом чудног изгледа.'
Алвес се возио по планини западно, дивећи се природним лепотама. Али највише га је обузела структура која је изгледала, сасвим прикладно, као да припада другој планети: Ђавоља кула, у Вајомингу. Касније је довео групу која је укључивала Спиелберга и продуценте филма, Мицхаела и Јулиа Пхиллипс, на масивну магматску плочу, и брзо је договорено да ће то послужити као средишњи део филма о првом ванземаљском контакту, заверама владе и плавом -обухватне опсесије које су с тим стигле. Филм је и даље носио наслов 'Ватцх тхе Скиес', а ускоро је Алвес био кључни члан тима задуженог за смишљање како пренијети магију великог пространства горе.
Филм је постао велики хит и важан камен темељац у историји научнофантастичног филма. Уочи 40. годишњице објављивања 1977. године Блиски сусрети треће врсте , Алвес - ко управо је објавио књигу својих продукцијских дизајна, скица и фотографија са сета - разговарао са СИФИ ВИРЕ -ом како би се осврнуо на дугу, напорну и на крају награђивану продукцију.
Рани концепт свемирског брода 'Цлосе Енцоунтерс'
Затворите сусрете првобитно је требало да буде нискобуџетна ствар, али као Чељуст оборио рекорде на благајнама, дистрибутер Цолумбиа Пицтурес добија све веће очи. На ивици банкрота, желели су сопствени блоцкбустер, и постајало је јасно да ће Спилберг постати мајстор жанра. Стога су условно рекли да је проширио опсег филма, што је Алвесу дало велике идеје - посебно када је у питању стварање врхунског трећег чина.
мистерија науке позориште 3000: повратак
Проблеми са временом и свјетлошћу спријечили су их да већину снимају на стварној локацији Ђавоље куле, па је Алвес морао смислити како и гдје могу поново створити сцене у којима су ванземаљци стигли у импровизирану војну базу на торњу, са опседнути Рои Неари (Рицхард Дреифусс, Спиелберг-ов двојник на екрану) који гледа.
„То је требало да буде само војни камп, само шатори и војне ствари гледају ову огромну стену“, каже Алвес. „И како се то развијало, мислили смо, па, требало би да буде заиста важније; велика арена са много научне опреме за њено тестирање. И [студио] је рекао: 'Па, шта мислите да би требало да буде?' Рекао сам, четири пута веће величине. '
Тај одговор је донео шок, па је Алвес направио глинени модел своје визије и објаснио зашто је толико важно да се размахне призор.
„Рекао сам:„ Када бисмо знали да ће свемирски брод слетети, имали бисмо сву научну опрему коју можете набавити “, присећа се он. 'Па су заволели велики модел и рекли су:' Па хоћеш ли га изградити? 'А то је ствар о којој нисам размишљао.'
Није било звучних позорница које би могле да одговарају величини његовог модела, па су завршили у потрази за хангарима за авионе. Национална потрага одвела их је у Алабаму, гдје су пронашли 300 квадратних метара које би Алвес могао проширити још 150 уз писту за јурњаву аутомобила уз падину Индиане.
преглед 15 17 у Париз
Изградња арене на планини у „Блиским сусретима треће врсте“
„Данас толико радимо на зеленом екрану и ЦГИ -у, а, на пример, када су Мелинда Диллон и Рицхард покушали да се попну на планину, данас би то био само зелени екран“, каже Алвес. „Али морали смо да направимо ову огромну ствар. Тако смо конструисали ову велику шперплочу, а затим је прекрили пластичним камењем. На веслачима је било седам прича јер смо морали да га ставимо испред екрана за предњу пројекцију; [Режисер ВФКС -а] Доуглас Трумбулл је хтео да фотографише арену на њој. Био је висок око 80 стопа, сав прекривен огледалом од милара и имао је 3.000 фото рефлектора. '
Хангар је постао највећи филмски сет свог времена, а координатор изградње Билл Паркс окачио је огроман транспарент на којем је писало 'Нот Синце Ц.Б. ДеМилле', директор сховмена Десет заповести и Највећи шоу на Земљи који је у зору Холивуда конструисао огромне сетове.
Па ипак, пошто је Холивуд тек почео да ради са рачунарима и дигиталним ефектима, још увек постоје границе величанствености продукције. Алвес је, на пример, имао велике планове за долазак ванземаљаца у арену, али нису сви могли да се изврше.
'У филму матични брод слијеће, а онда мали ванземаљци почињу излазити. Али како је првобитно било планирано, требало је да изађу, а затим да плутају уоколо “, каже Алвес, и даље помало узнемирен што није могао да натера створења да лете око његовог огромног сета. „Летење са том децом било би веома, веома тешко. И како је било, за почетак, сет је био толико велик да смо на тој тераси имали 48 лукова и све ове рефлекторске фотографије. Било је то стварно, јако комплицирано. '
Следећа идеја је била да 'мали кубоиди светлости' лете свуда. „Мале коцкасте ствари које смо имали на жицама, па су поред њих пролетела мала квадратна светла“, присећа се он. 'То је постало превише, па смо и то убили. Данас бисмо то могли учинити помоћу ЦГИ -а. Летели бисмо децом и добили зелени екран, ставили их у слој и исто то са коцкама. '
Алвес је радио са бројним легендама продукције, укључујући Трумбулл -а и Вилмоса Зсигмонда, који би добили Осцара за Затворите сусрете . Њихов рад је био кључан, али се надовезивао на ране концепте које је Алвес створио за Спиелберга током предпродукције. Један од најважнијих елемената били су стварни ванземаљци (без обзира да ли су летели или не), инспирација за то долази из бројних извора. Блиско су се консултовали са пројектом Плава књига, који је био кодни назив за проучавање виђења НЛО -а у ваздушним снагама током педесетих и шездесетих година, а Алвес је провео време разговарајући са људима који су тврдили да су видели ванземаљце.
Бен 10: трка са временом
„Неки од њих су били некако чудни, али неки су били прилично валидни. Разговарао сам са неколико пилота авиопревозника који нису хтели ништа да кажу, нису пријавили [виђења] јер нису желели да неко мисли да су луди ', сећа се он, сећања која се одражавају у једном од првих филмова сцене. „Без обзира да ли су били кукави или не, чинило се с ким год сам разговарао, било је сличности у ономе што су описали: велика глава, врло једноставна, велика купола са великим очима, витким устима, врло малим носом - ако има носа - и издужене прсте. То су понављали различити људи, па сам направио рану скицу угља. '
Протетски тим је почео да води ванземаљце у другом смеру, па их је Спиелберг испрва натерао да се врате једноставнијим скулптурама „финих ванземаљаца“ које је Алвес поставио. Планирали су да ставе протетику на младе девојке - „децу“ које је Алвес поменуо - и да им буду добродошли. Оригинални дизајн, барем голим оком, личи на крајњи производ, али Алвес види неке кључне разлике у ономе што је дизајнер Царло Рамбалди на крају испао.
„Касније, у постпродукцији, много се ствари променило, а онда су изашли са тим чудним ванземаљцем“, каже он. То ме је изненадило када сам то касније видео, јер сам радио друге ствари током постпродукције. Био сам изненађен што га је Стевен променио и хтео да представи тог ванземаљца чудног изгледа, јер су концепт били лепи мали ванземаљци и они дочекују Дреифусса и ове друге људе. '
Једна од Алвесових раних скица о ванземаљцима
У почетку је филм требало да изађе на пролеће. Уместо тога, то је враћено на неколико месеци касније Ратови звезда , који је наравно олујно заузео свет и редефинисао научну фантастику.
' Ратови звезда заиста промениле ствари. Стевен је упознао овог типа - или је [Георге] Луцас послао момка - који нас је покушавао убедити да не морамо да правимо велики сет, да можемо све да урадимо ЦГИ. Тако да сам морао стално да се обрачунавам са тим типом, али Стевен би рекао: 'Јое, дај му прилику.' Али за стварање једне слике тада је требало 72 сата, па није било практично. Мислим, то је била будућност, али тада то није било практично. '
Алвес напомиње да се много елемената промијенило не само из његовог предпродукцијског планирања, већ и из онога што је снимљено током главне фотографије. Зсигмонд је, каже Алвес, отпуштен до краја због сукоба са Спиелбергом. Почетне сцене, са старим авионима из Другог светског рата пронађеним у пустињи, додане су током поновног снимања; према Алвесу, те сцене нису биле део било какве почетне листе снимака или сценарија. И није био велики обожаватељ специјалног издања које је приказало унутрашњост матичног брода (а није био ни Спиелберг).
Неке од идеја о којима су Алвес и Спиелберг у почетку говорили нису стигле ни до сценарија, већ ће се поново користити у будућим редитељевим класицима.
„Мислим да је у једном тренутку заиста желео више Е.Т . Желео је да то буде више код куће, и желео је да [матични брод] слети између Јацк-ин-ин-Бок-а и МцДоналд'с-а или тако нешто, сећа се Алвес. 'Па сам рекао у реду и направио сам модел тога, подручја са МцДоналд'сом. А онда је то погледао и рекао: 'Не, то је глупа идеја. Заборави.' Али то није била лоша идеја, јер мислим да се то некако претворило у Е.Т , слетање код куће. '
Упркос свим променама, подешавањима и неискоришћеним идејама, Алвес не мисли да би учинио нешто другачије или променио било шта у вези са филмом сада. Недавно је први пут после много година поново посетио Ђавољу кулу и био је запањен духовним осећајем. И како се ближи 40. годишњица филма, он се и даље чуди како се повезује с људима.
зашто је дан независности оцењен на стр. 13
„Чудно је, могли бисте провести цео живот снимајући филмове, а никада не бисте имали Чељуст или а Затворите сусрете , нешто што изгледа да не пролази ', каже он. 'Учествовао сам у многим филмовима, али 40 година касније радим емисије и интервјуе о томе.'
СИФИ и Аламо Драфтхоусе представљају пројекцију 40 -годишњице Блиски сусрети треће врсте 2. септембра.
