gov-civil-vilareal.ptАрмагеддон против дубоког утицаја: Који филм катастрофе са астероидом побеђује?
>1998. године, ако сте били љубитељ филмова у којима постоји опасност да Земља уништи астероид, имали сте среће! У року од три месеца, публика је третирана са два одвојена блокбастера са великим буџетом усредсређена на могућност да човечанство буде збрисано масивним свемирским рушевинама, а тим крпаца састављен како би спречио хаос. Мими Ледер Дубоки удар и Мицхаел Баи Армагедон представљају две стране истог новчића: Доба летњег биоскопског биоскопа који прелази границу између озбиљне забаве за одрасле и бомбастичног спектакла, а сваки филм представља начине на које је читав један жанр филма кренуо напред. Обоје су зарадили много новца, али једно је постало феномен који је преобликовао начин на који размишљамо о америчком блокбастеру. Двадесет година касније чини се да је тешко поверовати да нисмо увек живели у доба Мајкла Беја.
Али како се ти филмови слажу данас? Који је филм боље одлежао, која прича најбоље функционише и шта је то због 1998. године због чега смо сви тражили два филма о катастрофама које су окончале живот?
Није необично да Холивуд објави два филма сличне завере и концепта који се налазе у непосредној близини. Само годину дана пре Армагедон и Дубоки удар , 1997. је имао два конкурентска филма о вулканским катастрофама: Волцано и Дантеов врх . 1998. је такође била година када је Дреамворкс ратовао са Пикар -ом због анимираних инсеката Антз и Бугов живот излажући то у биоскопима и Пикаровог Јохна Лассетера оптужујући извршног директора Дреамворкс -а (и бившег председника Диснеијеве филмске дивизије) Јеффреи Катзенберг -а за крађу њихове идеје. Дреамворкс се суочио са сличним оптужбама за плагијат када Ајкулин Реп био супротстављен Проналажење Нима . Овакве одлуке нису увек смела експлоатација. Понекад је само запањујућа случајност што два студија емитују филмове са језиво сличним поставкама, али тада журба почиње да се види ко ће први добити широко издање, а ко привући највећу публику.
Дубоки удар пуштен је 8. маја, скоро два месеца раније Армагедон . Парамоунт Студиос је желео да преправи филм из 1951. године Кад се светови сударе , и чак се обратио Стевену Спиелбергу са предлогом, али је то остало у развојном паклу скоро 20 година. На крају, 1993. године, Спиелберг је откупио филмска права на роман Артхура Ц. Цларкеа Божији чекић и одлучио да споји овај пројекат са већ постојећим идејама а Кад се светови сударе ремаке. Намеравао је да се режира, али су му заказала питања о распореду, па су дужности предате Мими Ледер, директорки ИС и Цхина Беацх која је постала прва жена која је освојила Еми за режију. Рецензије су биле солидне и из буџета од 80 милиона долара, Дубоки удар зарадио близу 350 милиона долара широм света. Тиме је постао шести филм са највећом зарадом 1998. године, а Мими Ледер је постала најуспешнија жена режисерка која је тада радила.
Али прво, почнимо са кључним разликама између ова два слична, али веома различита филма.
Дубоки удар је прича о људима. Армагедон је прича о симболима. Први је далеко више заинтересован за свој огроман ансамбл ликова и начин на који они међусобно комуницирају, пре и након што је откривена озбиљност комете која се приближава. Ово је филм који проводи вријеме успостављајући улоге показујући сваког од ових људи као потпуно изражене ликове који утичу на причу и оне око њих. Они нису само величанствени позадински додаци који ће предстојећу пропаст учинити страшнијом. Стало вам је до заљубљеног тинејџерског астронома Леа (Елијах Воод), његове девојке Сарах (Леелее Собиески) и борбе њихових породица за опстанак; стало вам је до Јенни Лернер (Теа Леони), новинарке која открива причу и покушава да остане стоична у свом извештавању док њен однос са родитељима почиње да бледи; стало вам је до сваког астронаута на свемирском броду Месија, чији задатак немогуће храбрости доводи до крајње жртве. Њиховим животима не управља комета, али их она у великој мери дефинише и начин на који реагују на вести говори нам све о људској цени таквог хаоса.
Дубоки удар осећа и епско и интимно на начине који су најважнији. Баиов филм је само епски. Емоције су једноставно поједностављене као астероид величине Тексаса који угрожава будућност Земље (комета у Дубоки удар величине је само Њујорка). Где Дубоки удар је прича о ансамблу типичних људи, Армагедон ради о Херојима. Не било какви стари хероји, наравно, већ добри, старомодни, амерички хероји са плавом крагном соли земље. На челу са Бруцеом Виллисом као најбољим бушачем нафте у својој области, ова крпаста група позиционирана је као одговарајућа врста момака суочена са ухођеном владином политиком, елитистичким астронаутима који пате топлоту и магловитим злокобним научницима. Земљу не могу спасити људи који знају ствари о свемиру, астероидима или пилотирању вишемилионских шатлова брзином од 22 500 миља на сат: то су Јое Сцхмо и његови пријатељи! Ово није ништа ново у Бејевом делу или акционом жанру - биле би потребне недеље да се напише сваки филм о обичном момку који спасава дан - али то је симболика ове слике у Армагедон који кући највише пада. То је најједноставнији могући приступ овој причи - велика лоша комета наспрам кул добрих америчких момака (и Петер Стормаре поново глуми језивог Руса).
Али нико не долази на филм Мајкла Беја због вештог лика. То је вероватно најбоље јер су најнеподношљивији тренуци приче када филм покушава да натера публику да брине о романси између никад паметнијег Бена Афлека и Лив Тајлер. Постоји разговор о крекерима са животињама који се може мерити са песком Напад клонова за чисту најежбу. Ови ликови су широки тропови, често лако дефинисани једном неодређеном карактеристиком, који се лако памте и углавном се могу потрошити кад дође њихов неизбежни крај. Ту је жилави црнац, ту глупави дебели момак, свемир Овен Вилсон који ради своје, ту је Стеве Бусцеми који је потпуно чудан карактерни глумац и воли то, постоји један момак који чак и не упозна, али је одједном ту и тамо умире, а ту је и Бен Аффлецк (ту је и гомила грубих расних стереотипа, несретно понављајућих тема у Бејевом делу). Они су овде да избацују једноструке црте, дају тренутну патетику сцени, а затим разнесу ствари.
И дечко, да ли се разнесу ствари Армагедон .
анђеоски број за трудноћу
Дубоки удар Насупрот томе, није толико забринут због саме катастрофе, иако те сцене остају импресивне. Предстојећи судар није удаљен само неколико недеља као у овом тренутку Армагедон . Проблем је удаљен неколико година, па је страх одржан, али довољно низак да људи могу наставити са својим животом. Тек када Месијин план пропадне, видимо како планета реагује када пређе у режим непредвиђених ситуација. Ови људи и даље морају да живе свој живот, да иду на посао, плаћају рачуне, посећују своју породицу и међусобно комуницирају под огромном тежином сопствене смртности. Бол због отуђења од свог оца не престаје само зато што ће свет ускоро. Када покољ почне, ефекти су импресивни и постоји тежина онога што се дешава. Милиони људи умиру и то је срећнији исход. Њихова смрт се више осећа јер је претходни филм био тако тих у поређењу са тим.
Тишина није реч у речнику Мајкла Беја. Од бурног најављивања Цхарлтона Хестона до експлозија Аеросмитха до заглушујућег уништавања безбројних зграда до чињенице да нико од глумаца нема јачину говора нижу од испод, Армагедон је филм који привлачи вашу пажњу у свакој микросекунди кроз звук и бес.
Сама сила Баихема не може а да не надвлада Ледеров тежи и одлучнији људски приступ. Његове непрестане промене у уређивању, фокусу камере и кретању стварају неке динамичне тренутке, али постоји мало простора за дисање између свега. С друге стране, то је делимично разлог зашто је Беј тако непобитно дефинисао летњу успешницу.
Армагедон има јединствену част да буде доступан у Збирка критеријума , нешто што се не дешава често за поносно глупе блоцкбустере. Његово укључивање уз великане филма наглашава његову важност као део биоскопа. Као што је приметио филмски научник (и бивши учитељ Баи -а) Јеанине Басингер , „Упркос ономе што сте можда чули, Армагедон је уметничко дело врхунског уметника који је мајстор покрета, светлости, боја и облика-а такође и хаоса, заслепљивања и експлозије ... Да, то даје публици много тога да апсорбује. Да, брзо се сече од места до места, од особе до особе, од догађаја до догађаја. Али то никада није збуњујуће, никад досадно и никад мање од бриљантне мешавине онога што филмови треба да раде: испричају добру причу, осликавају ликове кроз активне догађаје, призивају емоционални одговор и забављају се једноставно и директно, без претварања. '
Ваша километража може да варира у зависности од тога да ли се слажете са Басингер -ом или не - Рогер Еберт рекла да је то био „напад на очи, уши, мозак, здрав разум и људску жељу за забавом“ - али сви елементи које она описује су норма у блоцкбустер биоскопу на начин на који једноставно нису били пре него што је Баи напао ин. Неколико филмских стваралаца може рећи да су преписали језик филма за тако кратко време као што је Баи имао. Његови отисци прстију налазе се на већини филмова вредних више милиона долара које гледамо сваког лета, од мачо агресије Зака Снајдера Батман против Супермана: Зора правде на френетично деловање Горе Вербинског Пирати са Кариба појачаном патриотизму плавих овратника у раду Петра Берга са Марком Вахлбергом.
Дубоки удар је бољи филм од ова два, али Армагедон је важнији. 1998. године блоцкбустер је ухваћен у провалију између прошлости и будућности, између озбиљније драме катастрофе оријентиране на ликове из класичног холивудског калупа и запањујућег спектакла технолошког чуда исцртаног у поносно грубим цртама. Мими Ледер се након ње углавном вратила режији телевизије Дубоки удар пратећи филм, Платите унапред , пропао и послао је у затвор за директора. Међутим, она се последњих година поново успоставила као страшан таленат захваљујући свом изузетном раду на ХБО-у Тхе Лефтовер с и ове године ће се вратити на филм са биографским филмом о Рутх Бадер Гинсбург. Што се тиче Мицхаел Баиа ... Па, то је његов свет и сви ми једноставно живимо у њему.
Ставови и мишљења изнети у овом чланку су ауторски и не одражавају нужно ставове СИФИ ВИРЕ, СИФИ или НБЦ Универсал.
