gov-civil-vilareal.pt2001: Резултат Свемирске Одисеје био је класичан Кубрицков суд, открива аутор
>Тешко је замислити шта 2001: Свемирска одисеја било би без његове партитуре - мешавине композиција извучених из широког канона класичне музике и огрнутих визуелним сценографијама филма без обзира на то да ли ће публика навести када, или како ће реаговати.
Било у величанству Рицхарда Страусса Тако је говорио заратхустра , коју је Станлеи Кубрицк заувек повезао са својом сликом излазећег сунца као из филма отварање кредита ваљане, или одвојене милости Јохана Штрауса ИИ Плави дунавски валцер на сцени пристајања свемирских летелица, 2001 уздигао и поново представио своју шаку класичних дела за генерацију гледалачких лига уклоњених из оригиналне публике музике.
Кјубрик је славно наручио - а затим одбацио - оригинал 2001 партитура од успешног савременог композитора Алека Нортха. Али аутор Мицхаел Бенсон, који је преиспитао снимање филма за своју књигу Свемирска одисеја: Стенли Кјубрик, Артур Ц. Кларк и стварање ремек -дела , недавно је поделио неке нове увиде о томе како је Кубрицк дошао до судбоносне одлуке да избегне наменски звучни запис у корист много старијих класичних ремек-дела.
Можда је најзанимљивији начин на који је Кубрицк схватио да класични комади, који су првобитно требали служити само као прилози све док се оригинална партитура не може замијенити, нуде неку врсту одвојеног сањарења које прати визуале.
Када је [Кубрицк] коначно резао филм, почео је да убацује ову музику коју је сакупљао током поста, па чак и током продукције, рекао је Бенсон за Вок -ов Тодд ВанДерВерфф у недавном подцаст интервју . Гледао би журбе и слушао музику.
То искуство, на које је Кубрицк уложио несразмерно много пажње, навело га је у почетку да се позабави идејом очувања само неких класичних дела, док је друге делове филма пререзао оригиналном музиком коју је Нортх написао.
Али једном када се Тони Фревин, Кубрицков помоћник, вратио из продавнице дискова по наруџбини Кубрицка која је била пуна кола са винилом за класичну музику, Кубрицк се удубио у упаривање класичних нумера са сценама из филма.
Седели су тамо тог викенда и данима касније, а Кубрицк би седео тамо и предао му плочу, а Тони би је ставио на грамофон и слушали би почетак сваке нумере неко време, рекао је Бенсон.
Нортх би и даље писао пун резултат (што је на располагању на Спотифи -у), али Кубрицк на крају није употребио ништа од тога, победивши у једној од својих познатих битака против шефова студија како би инсистирао на чистоти своје уметничке визије.
Иако је студио желео да пласира потпуно нову партитуру у оквиру жалбе филма-и иако је Нортх сазнао за пропуст свог рада тек након што је присуствовао премијери филма у Њујорку и отишао, према Бенсону, потпуно шокиран и понижен, 2001: Свемирска одисеја (која ове године пуни 50 година ) наставио би да учвршћује свој курирани избор музике у савременим умовима као саставни део целокупно филмско искуство .
анђео број 313
За много више о Бенсоновим открићима док је истраживао настанак филма, погледајте СИФИ ВИРЕ -ову анализу Свемирска одисеја: Стенли Кјубрик, Артур Ц. Кларк и стварање ремек -дела .
